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2014年8月15日凌晨，日本愛媛縣伊予市警方接獲報案，死者狀態不堪入目，甚至被傷害到看不出性別。「伊予市少女暴行殺人事件」在2015年的審判後迅速落幕。據說加害者36歲的窪田惠在家中是絕對的權力中心，以話語煽動未成年男孩們行使暴力。有少年說，「我想透過暴行取得惠的稱讚與認可。」2016年移居愛媛縣的小說家早見和真，親自造訪20名認識窪田惠的愛媛人，確定了《八月之母》的方向：扭曲的母性。

約在Xbox 360及PlayStation 3推出時，電玩遊戲開始進入革命時代，更複雜的故事和更大、更真實的遊戲世界開始湧現。這時我發現電玩遊戲挑戰我們對於自我的認知，讓我們接觸到新的體驗和觀點。獨立遊戲大量出現，也讓電玩多了嶄新面貌——它們開始用非暴力為主的方式與數位世界交手，並持續嘗試用各種新方式與虛擬世界互動。我開始思索是什麼讓我們愛上遊戲——為何遊戲可以感動我們？

我的研究從一個本來不怎麼有名、未知的雕塑家，後來發展出能夠連結關注更多的臺日雕塑家，甚至將要進一步跨向韓國或滿洲國近代雕塑史進行新的研究對話，這一連串的發展都是我過去想像不到的。而串聯這些歷程的核心主軸黃土水，就像老朋友一直在我身邊。

bitter是苦啤酒，wash是啤酒釀造過程中產生的酒醪，兩者都接近褐紅色，bitter wash road指的是南澳常見的紅泥路。老江湖的迪希好整以暇、花相當的力氣篇幅細膩書寫屬於南澳的風土民情。乍看以為不必要的荒野景致與人物言行，扎實層疊出故事的肌理。賀許不是英雄主角，而是巧妙運用了警察代表的公權力身分與職責，穿梭在平凡但各有故事的登場人物間，聆聽他們的喃喃低語，回應遭壓抑的呼救與無能為力。

本文為詩人、電影及劇場編導鴻鴻為新書《五月三十五日：創作．記憶．抗爭》撰寫的推薦序。此書收錄香港前非牟利註冊藝術劇團「六四舞台」最後在香港公開演出的同名劇本，及其創作歷程與相關評論。劇作家莊梅岩寫出了荒謬中的日常真實，觀眾得見劇中兩位老人一步一步邁向衰病和死亡，與日益逼近的失憶、失智抗爭。在2019以降香港的全民抗爭氛圍下，有面對各式政治打壓的頑抗，既有八九年之痛，也有香港人當下的痛。

我們害怕被馬欣說中，像是把脈時害怕被中醫生發現昨天又吃了多少麻辣鍋，啃了幾支冰棒。但馬欣的快狠準，不是針對個人的。她不會怪罪我們的嗜冰惡習，因為她早知道，我們所居住的世界就是個冷宮，你我都是囚禁在此的故人。馬欣在後記裡寫到了她「壞掉」的親身經驗。《看似很美，其實是壞掉的》的出版，意謂著馬欣最終還是用了文字，一針一線，修復了她自己。

4月底，日本首間由AI經營的書店在東京都營地下鐵藏前車站附近開幕，由生成式AI提供書籍諮詢與推薦商品的服務，對於人工智能的運用，開發負責人木佐森慶一表示：「是我們需要邊實驗邊摸索的課題。」另外，第36屆三島由紀夫獎、山本周五郎獎、第76屆推理作家協會獎的評選結果皆在5月出爐！

明（2024）年是日本電影新浪潮先驅增村保造百歲冥誕，國家電影及視聽文化中心近期舉辦【異色之慾：增村保造專題】影展，讓增村導演的強烈風格，能為台灣觀眾所知。增村的異色世界裡，表現了人們衣冠楚楚下橫衝直撞的欲望與瘋狂。本文邀請漫畫評論者黃大旺撰寫，讓讀者一窺昭和鬼才導演的內心世界。

葡文的「佩索亞」（pessoa）就是「人」的意思，源於拉丁文的「persōna」，其意為「演員的面具」。佩索亞透過諸多不同人物展現他繁複的性格和多元志趣的嚮往，巴西詩人巴波沙（Frederico Barbosa）形容他是神祕學般難以探測的謎樣人物。

第25屆臺北文學獎典禮大合照（文訊雜誌社提供）今（27）日由 臺北市文化局主辦、 《文訊》雜誌社策劃執行的臺北文學獎舉辦第25屆頒獎典禮。本屆總收件數高達1483件，總獎金高達253萬元。投稿者年齡層從最小9歲至年紀最長的89歲，職業包括上班族、機師、醫師、視障按摩師、影像工作者、劇場工作者、學生等，非常多元。

荷蘭唯一一位榮獲安徒生獎的圖畫書作家馬克斯．維特惠思（Max Velthuijs）曾說：「書中的每個角色都是我內在孩子的化身。雖然角色分別有自己獨特的個性，但也有了一部分的我。」小孩能在書中看見自己面對難題時的情緒，大人也能在每個角色身上看見自己心裡的小孩。

投身平面設計迄今30年的楊啟巽近期出版作品集《素直設計》，並與設計師、薄霧書店店長蔡南昇對談。以設計製造閱讀體驗，首先可以透過紙張或油墨印刷選擇，營造物理性的視覺與觸覺體感。其次，將生活物件、抽象圖像、色彩為元素，延伸文本內容與讀者溝通，可帶來不同的感受。這是他們熱愛書籍設計的原因之一。楊啟巽說：「可以放肆去想像有趣的、抽象的元素，也許旁人不一定能理解，但我覺得做這個很快樂。這是做書的樂趣。」

我很愛看創作者的出道畫集，內容通常不太成熟，又能看出未來可發揮的潛力，往往也能在其中找到創作者的原創點子。通常讀者看完這類青澀的作品會產生親近感，好像跟作者是高中同班同學，當年整個班上只有我懂得下課時跑去欣賞他的鬼畫符草稿，一路看他長大發達…… 閱讀這本素描集，就像偷看吉竹大腦裡的Print Screen、各種靈感小碎片。不過，也由於累積了無數個隨筆小創作，才逐漸造就吉竹現今發展成熟的筆觸與風格。

李滄東曾在採訪中提到，光州事件是他立志成為小說家的決定性契機。1980年，掌握實權的陸軍中將全斗煥勒令以武力血腥的手段，向抗爭民眾進行鎮壓，造成無數平民與年輕學生死傷。全斗煥在其後平步青雲，升為總統，卻將此事扭曲為共產主義者主導的內亂，盡可能封鎖真相。得知實情後，李滄東產生了一生都難以抹去的罪惡感。為了不讓過往的生命平白犧牲，他希望透過文學創作與電影敘事，讓曾被掩蓋的不義事件能在歷史中留下痕跡。

美國小說家阮越清（Viet Thanh Nguyen）《同情者》續作《告白者》在日前推出中文版。那位雙面雙心、獨具魅力的主角，從再教育營離開，表面上是在「全巴黎最爛的亞洲餐廳」打雜，實則是協助黑幫老大進行暴力活動，一方面也要適應文化衝擊與無所不在的種族歧視，並面臨越戰結束後瞬息萬變的國際局勢及社會氛圍。本篇書評由自由譯者楊詠翔從情節、議題、技法切入，與讀者分享阮越清兼容深度與娛樂的《告白者》。

電商平台的圖書折扣議題自去（2022）年底延燒至今，2023年5月19日由文化部及數位發展部聯手召集「圖書折扣秩序議題」對話平台會議，是爭議以來，電商與出版業首度面對面協商。出版業包括三大出版公協會與天下雜誌、天下文化出版社代表，電商業則包括中華民國無店面零售商業同業公會代表，以及4家電商平台博客來、momo、PChome、樂天Kobo的圖書最高主管，共十多人應邀出席。

「進入災難現場後，我才真正明白——沉默很重要，可是，讓受害者說出來更重要。」阿潑說。她以人類學的素養和報導記者的經驗，將災難發生後的創痛，轉譯給了身處不同時空的我們。

《人選之人—造浪者》中的角色貼切鮮活如自己與身邊好友。真實自然、充滿細節，當然這8個字就可以講完這8集的好，但片名中的「造」字更是微妙。「浪」是造出來的，「勢」是造出來的，「王」與「后」也是造出來的。雖然探究細節，可以發現「現實真實」與「戲劇真實」的差異，但為了做出戲劇效果不得不「造」，只要造得真實自然，便不是騙。在此，我仍要站在編導這邊，說一句，在我看來，這絕不是造「假」，而是造「真」。

很多時候，那些傷害是不會消失的。許多人總誤以為，心理治療是幫助他們「擊敗黑暗」，但大多時候，我們是在幫助個案可以面對黑暗卻能允許自己的情緒，拓展生活的寬度讓世界更廣，廣到有一點，那個黑暗看起來，顯得無足輕重了。

死神做了個實驗，想讓深惡痛嫉死亡的人類試試看永生的滋味，決定毫無預警地休假。我們先想像一下死神就是坐你附近那個主管，放了7個月大假後回來上班第一天如果還能和顏悅色，不是瘋了就是心理變態。死神放完假還帶了伴手禮回來，那叫死亡。人類生死全都只繫在死神一念之間，不過這就正如那些老套的總裁語錄——死神，你永遠的總裁——所說：我殺了你，又關你什麼事呢。