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2023桃城文學什光紀》如何成為造浪的人:簡莉穎x厭世姬沙龍側記

今年4月上映的政治職人劇《人選之人—造浪者》觸碰台灣相對少見的政治工作題材,內容主題交織了職場倫理、出櫃同志政治人物、me too、家庭角色分工等當代多元議題。2023桃城文學季邀請共創本劇的簡莉穎與厭世姬,藉本次對談分享彼此如何成為跨領域創作的「造浪者」,一起激盪、合作編劇的過程又如何帶來意想不到的創意及效果。
編劇簡莉穎(左)與圖文插畫家厭世姬(本文照片皆由《聯合文學雜誌》專案部提供)
編按:嘉義市政府文化局主辦的2023桃城文學什光紀,今年盛夏正式展開。主辦單位邀請到今年春季轟動台灣的Netflix熱門政治職人劇《人選之人—造浪者》雙編劇簡莉穎及厭世姬進行分享,講座內容不僅談到個別的創作歷程和生命經驗、政治幕僚的職人生活刻劃,還提供了編劇工作的入門練習小撇步跟推薦書單。本文是活動菁華摘要。

整理:《聯合文學雜誌》專案部

串流平台時代來臨,百劇爭鳴之際,台劇也不斷推陳出新,其廣受歡迎的現象被稱為「台劇復興」。今年4月上映的政治職人劇《人選之人—造浪者》不僅觸碰台灣相對少見的政治工作題材,內容主題更交織了職場倫理、出櫃同志政治人物、me too、家庭角色分工等當代多元議題,叫好又叫座。本劇於10月底推出原創劇本書,更傳出入圍亞洲影藝創意大獎最佳劇本、最佳影集、最佳女主角、最佳女配角共4項提名的好消息。

共創本劇的簡莉穎與厭世姬,藉本次對談分享彼此如何成為跨領域創作的「造浪者」,一起激盪、合作編劇的過程又如何帶來意想不到的創意及效果。

《人選之人—造浪者》劇照(圖源:Netflix)

對談一開始,二人不約而同回溯自己的創作源頭。

簡莉穎自從大學修習〈現代戲劇〉課程後,逐漸燃起對舞台劇的興趣。自台北藝術大學劇本創作研究所畢業後,她持續從事舞台劇相關工作,主要擔任編劇,但導演、演員各方面也都有涉獵。某一日,大慕影藝公司的製作人前來觀看舞台劇後,意外開啟她在影視路上的旅程。

厭世姬一開始其實是以圖文作家身分出道,圖像創作「厭世動物園」廣為人知:外型可愛卻時常臭臉的動物角色、反映日常心情的黑色幽默對話,開設臉書粉專7年來,累積追蹤人數已破20萬人。大學時期就失去父母的她,對未來無所適從,曾從事過保險業務、圖書編輯。正當對於逐漸公式化的工作與日常感到煩膩,渴望改變時,恰有機會投入政治工作。

厭世姬這段擔任政治幕僚的職場經驗,也提供了簡莉穎靈感的種子,並以此為發想、共同創作出《人選之人—造浪者》。

厭世姬在「厭世動物園」粉專宣傳《人選之人—造浪者》(圖源:厭世動物園)

厭世姬提到,業務與編輯等不同工作經驗,對於這次編劇工作有很大的幫助,尤其是刻劃職場及辦公室的情節。她提到,《人選之人—造浪者》有個片段是翁文方為小朋友講故事,那其實是取自她擔任童書編輯的經驗。

厭世姬坦言自己一直很想講述政治幕僚的故事:「政治幕僚是在候選人之外,另外一群承受很大壓力的人。」政治幕僚在選舉團隊中深具影響力,也在選戰中付出甚多,卻往往不為世人所知。於是,簡莉穎與厭世姬打從初始的劇情設計,便嘗試讓攝影鏡頭對準所謂的「造浪者」角色,深掘其工作勞務的種種艱辛。

接下來,對談話題由劇本政治幕僚主線,向外延伸到職場權力不對等、性騷擾等議題。

談到「張亞靜」一角,厭世姬說明選擇為張亞靜安排復仇這條路線,是因為構思劇本時,想要設計一名歷經陣營轉換的角色。不過,在這部劇的篇幅中,很難完整講述公正黨、民和黨兩邊的核心價值差異,考量過後才把角色轉換陣營的動機改換成私人原因:師生戀、數位親密關係的暴力隱憂、婚外關係等。

厭世姬說道,其實師生戀與劇中政治組織內的性騷擾狀態類似,都建立在封閉組織內的上下階層關係。美國有很多學校明文禁止師生戀,因為老師手中握有評分的權力,也具有學界影響力,若與學生交往,學生面對不合理的要求時可能出於忌憚而不敢反抗。她也曾聽聞台灣女性立委被性騷擾、跟蹤,感嘆即使相對有社會地位的立委,都難以避免這樣的侵害。

《人選之人—造浪者》劇照(圖源:Netflix)

簡莉穎也回應,儘管台灣現行法律已具有一定程度的完備,但遭遇權力不對等的親密關係時,性別教育的停滯與不足,加上社會輿論可能造成的壓力,使當事人依然難以應對。不過,《人選之人》播出後,「張亞靜」這個角色的故事,也間接促成受害者的相互串聯,在網路上傾吐或親自站出來揭露、申訴,掀起一波台灣metoo運動風潮。

故事主軸雖然圍繞在政治幕僚的工作內容,但融入生活經驗會讓人物刻劃更加真實立體。簡莉穎相信大家都是有能力寫劇本的,每種不同的職場經驗都彌足珍貴。她非常喜歡涉及各行業的職人劇,這不但能呈現台灣的在地感,也對於角色世界觀的細緻寫實程度有很大的幫助。

對談進入尾聲,有人詢問兩位:應該如何開始進行劇本創作?

厭世姬認為,若是初次接觸劇本創作,建議在閱讀工具書外,同時大量觀看好的影視作品,從中學習、觀察不同創作者的作品風格。

厭世姬推薦入門者可嘗試《超棒電視影集這樣寫:美劇創作的觀念、技藝、心法》書中提到的「小卡片」技巧:將每一集內的所有場次大綱,分別寫在一張張小卡上,重新調整先後順序,觀察會不會產生更好的效果。在《人選之人》拍攝現場,當她與簡莉穎發現按照原本劇情走缺乏新意的時候,也會將場次拆開並重新排列組合,試試看哪種敘事方式會讓觀眾耳目一新。

簡莉穎則推薦野田高梧的《劇本結構論》及平田織佐的《演劇入門》。

她指出,因為演劇的情節推進多是靠對話來呈現,所以《演劇入門》主要是探討如何透過語言化的劇作技巧來設計對話,使戲劇與對話變得更加自然、貼近真實。簡莉穎也建議,撰寫劇本要從自己喜歡的東西下手,比如挑選自己喜歡的影集,試著自己分場、抄寫下來,就會明白它怎麼運作。

此外,簡莉穎建議,寫完劇本初稿後可以印出來,在紙本上直接修改會比電腦打字方便。印出後,也可以口頭唸讀、順過對白。最後,由於自己看劇本容易產生盲點,將自身從編劇的身分抽離出來感受,或者與其他人討論、接受別人的回饋,都會使劇本更加精進。畢竟,所有創作都是要透過持續不斷的修正,才能成為更好的作品。●(原文於2023-11-04在Openbook官網首度刊載)

𝟮𝟬𝟮𝟯桃城文學什光紀.森林之歌年末市集

CC BY-NC-ND 4.0

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