想象力与人文精神的另类展现

大名鼎鼎的《三体》不用我过多介绍。说来惭愧，这是我至今读过的最长的、最精彩的一部科幻小说，即使在我看到许多负面评价之后，我依然要为它说点儿好话，或许今后这部书在我阅读生涯中的地位会下降，但我依然固执地要给《三体》一个好评。
复旦大学中文系教授严锋讲：
“在读过《三体》以及《三体 2：黑暗森林》以后，我毫不怀疑，这个人单枪匹马，把中国科幻文学提升到了世界级的水平。”
我曾阅读的科幻小说有限，世界级的水平我也不知道究竟是什么高度，但彻彻底底把我征服的，是小说极致的想象力和丰厚的人文关怀。

“明知道是假的，你还反驳不了”

《三体》被归为 “硬科幻”，即：基于科学知识，通过缜密的逻辑链条推测，借助文学手法来讲述故事的科幻小说。不同于 “软科幻” 中以 “科学” 作为幌子来推动情节发展，硬科幻有着强硬的逻辑链条，非常符合科学精神，其情节发展受到科学逻辑的约束。简单说，软科幻好写，只要想一想，把科学元素放进去就好了，而硬科幻则需要付出努力去考虑事件发展的合理性，相当于“戴着脚镣跳舞”，当然，这也是类型文学共有的特征，只不过其中的主体元素发生了变化。

一部小说想要征服读者，情节非常重要。而在这点上，《三体》三部曲并不突出，其情节简单，人物个性鲜明，无非是把一般叙事的尺度放大到极端，从个人级别的微观层面提升到宇宙级别的宏观层面。而在情节一般的情况下，真正让《三体》变得杰出的，在于其 “想象力的汪洋恣肆”。

写人间事对于科幻而言并不容易取胜，而写宇宙事其有着巨大的优势。最为精彩的段落，当数《三体 2：黑暗森林》中的 “水滴攻击人类太空舰队” 与《三体 3：死神不死》中的 “二向箔降维打击太阳系” 两大桥段。不同于科幻片中纷繁复杂的武器装备之间的相互攻击，在这两个场景中，人类的对手始终没有露面，所用的武器也非常 “简单”。

在 “水滴之战” 中，人类看到三体星人派来的探测器，惊呼其为 “圣母的眼泪”，刘慈欣在此处没有用过多的笔墨描写其“如何高级”，反而写其“如何简单”，一句话就可以概括这个武器的特征——“以人类最尖端的放大设备对探测器表面进行观察，得出的结果只有一个：光滑如镜面”。以我们的日常经验来看，用极高像素的摄影设备拍下来的照片，经过不断放大也总会有变得模糊的时候，而“水滴” 却始终不变。这也是 “水滴” 这个名字的由来，外形类似水滴，表面绝对光滑。而就是这样一个看似无害的物体，却摧毁了几乎整个人类的太空舰队，人类在外星文明前的不堪一击在这样的对比之下显得格外惊人。

另外的 “降维攻击” 也同样如此，人类的飞船不断接近 “二向箔” 这个武器，看到的只是一个 “长 8.5 厘米，宽 5.2 厘米的长方形膜状物”，而这样简单的一个“小纸条”，却在短时间内将太阳系拍成了一幅画。这样的想象力给读者造成的感觉只有两种：“太他妈扯淡了” 和“太他妈恐怖了”。而在逻辑上你无法反驳的情况下，只剩下 “森森然” 的感觉。要知道，“敌人”还没有露面，你就几乎崩溃了。

“虽然是科幻小说，但其实还是在写人类”

我们往往认为，科幻小说必须要跟外星人打交道，但事实上，在这部外星人始终没有露面（唯一露面的只是三体星人在地球上的代表——“智子”）的科幻小说中，更多反映的是人类自身的现实、困境与矛盾。

“黑暗森林” 法则

“黑暗森林” 法则认为：

宇宙就是一座黑暗森林，每个文明都是带枪的猎人，像幽灵般潜行于林间，轻轻拨开挡路的树枝，竭力不让脚步发出一点儿声音，连呼吸都必须小心翼翼：他必须小心，因为林中到处都有与他一样潜行的猎人，如果他发现了别的生命，能做的只有一件事：开枪消灭之。在这片森林中，他人就是地狱，就是永恒的威胁，任何暴露自己存在的生命都将很快被消灭，这就是宇宙文明的图景，这就是对费米悖论的解释。

费米悖论
1950 年的一天，诺贝尔奖获得者、物理学家费米在和别人讨论飞碟及外星人问题时，突然冒出一句：“他们都在哪儿呢？” 这句看似简单的问话，就是著名的 “费米悖论”。
“费米悖论” 隐含之意是，理论上讲，人类能用 100 万年的时间飞往银河系各个星球，那么，外星人只要比人类早进化 100 万年，现在就应该来到地球了。换言之，“费米悖论” 表明了这样的悖论：A. 外星人是存在的——科学推论可以证明，外星人的进化要远早于人类，他们应该已经来到地球并存在于某处了。B. 外星人是不存在的——迄今，人类并未发现任何有关外星人存在的蛛丝马迹。 阐述的是对地外文明存在性的过高估计和缺少相关证据之间的矛盾。

其实，“黑暗森林” 法则无非是囚徒困境的一种变体，囚徒困境表明，除非两个囚徒完全合作高度信任，否则，在利益的驱使之下，其最终的结果只能是相互背叛。同样，依据小说中假定的宇宙社会学基本公理：

1、生存是文明的第一需要；

2、文明不断增长和扩张, 但宇宙中的物质总量基本保持不变。

那么，文明之间的冲突必然以两败俱伤告终，而且首先发出攻击的那一方迟早会遭到报应，因为：对文明发动攻击会留下痕迹，而在 “技术爆炸” 可能发生的情况下，文明自身很难一直保证自己的科技最为先进。

博弈论既然是基于人类决策的理论，小到猜拳，大到大国博弈，都悬在 “纳什均衡” 这样的框架之内。刘慈欣将人类思维方式推广到整个宇宙，这样的结果也是必然，因此，在三体星人与地球人之间展开的战争博弈，还是人类历史的翻版，是人性的必然。

太空心理

在三体中有许多关于太空心理的描述，当然，在理想条件下，人类在太空中的适应问题都会得到解决。但伴随着浩无边际的太空的，不仅仅是身体与行为的适应问题，还有精神状态的改变。

科胡特在《精神分析治愈之道》一书中有这样一段话：

为了强调自我客体体验的重要性，科胡特论及宇航员们的反应，由于宇宙飞船发生故障，他们被迫选择：离开地球轨道并永远穿行在宇宙，或者返回地球但极可能被烧死。科胡特提到，宇航员们即刻作出了一致的决定：返回地球，宁愿可能死亡也不愿意在黑暗的虚空无限中无休无止地游荡。即使是死亡，人类期望的也是被人类的沉默和人类的黑暗所环绕，而不是非人类的、了无意义的空无（Detrick，1985）。

而在《三体 2》中刘慈欣这样论述与地球失去联系的太空人的精神状态：

当与地球世界的精神纽带中断后，太空中的人在精神上将会发生彻底的异化，即使逃亡成功，那么幸存下来的也不再是人类文明，而是另一种黑暗邪恶的东西，和三体世界一样，这东西是人类文明的对立面和敌人，它还得到了一个名称负文明。

依据这样的描述，无论发生战争的双方是地球上的不同势力还是宇宙中的不同文明，在战争过后存在的问题总是惊人的一致，其中最重要的两个问题就是 “身份认同” 和 “心理创伤”。一如二战过后世界文学的重大主题会探讨 “流离失所者的身份认同”，莫迪亚诺、米兰 · 昆德拉、石黑一雄等人都致力于表现战争对人的身份改变，同样，刘慈欣将这一规律放到宇宙图景当中，宇宙中漂泊的“青铜时代” 和“量子”号人员的行为不仅仅验证了 “黑暗森林” 法则，而且也发生了诸如 “幻觉”“崩溃” 这样的心理问题，包括蚕食同类产生的无尽愧疚，无尽虚空带来的恐惧等等。人类面对浩瀚的银河、宽广的沙漠和海洋产生敬畏感，在身处其中之时可能剩下了 “畏惧”。另外，由于缺乏身份认同，飘流在天空中的人类势力自然而然地寻找这样的载体，因而在“五分钟” 内形成了极权主义式的组织形式，自成为一个独立的地球文明。人类，即使在太空中无尽飘流，也还是人类。

群体心理

除了对叶文洁、罗辑、程心等英雄主义式的主角多加笔墨之外，刘慈欣对人类的描述更多是在群体视角的（当然也存在从个体视角的切入，但篇幅甚少）。上文所述的 “五分钟极权”的场景是心理学上 “斯坦福监狱实验” 的翻版，表现出人类在极端情境中道德判断的缺失。当然，我们不能单纯的以 “罪恶” 这样的词汇来描述这样的场景，但将其当作道德哲学的案例加以深思却是非常必要的。

罗辑在群众眼中的角色在《三体 2：黑暗森林》和《三体 3：死神不死》中经历了几次变化，从 “普通人” 成为 “救世主”，这是发生在三体攻击被人类得知，被宣布成为 “面壁者” 时发生；之后，因行为怪异又被人从 “救世主” 渐渐被拉下神坛成为 “普通人” 甚至对之嗤之以鼻；接着，罗辑发送咒语后冬眠醒来，人类真的不需要他了，于是又成为了 “普通人”，人类舰队毁灭，咒语生效，人类又将其视为 “神明”，视为 “救世主” 崇拜；过几天，人类发现罗辑根本无法拯救他们，于是罗辑被视为 “垃圾”“废物”，到处被人辱骂，如同丧家之犬；在罗辑瞒过三体人搞出一套发射系统，以暴露三体的位置为条件实现黑暗森林威慑，人类再次将其捧上神坛，罗辑至此成为 “执剑人”；“执剑人” 手握人类的命门，不久，人类又觉得罗辑是个 “独裁者”；而 “执剑人” 交接完成之后，罗辑又被人类视为曾犯下毁灭文明罪，灭绝世界罪 ······ 每一次角色的改变都是人类群体心理的展现。当孤立无援，身处绝境之时，人类渴望被拯救的情结被激发，于是寻觅偶像，寻找救世主；而当和平时期来临，人类能够自主，却又担心自己被这个曾拯救自己的 “人” 所控制，于是又将其妖魔化。

人类的摇摆不定还伴随 “与三体文明的关系” 之变化而变化，三体与人类为敌，罗辑的震慑有用，他便成为救世主；三体与人类为友，罗辑变成了魔鬼，成为了全人类的背叛者。同样的情节也出现在人类对 “智子” 这个三体世界在地球的代言人身上：智子杀人，群众敢怒不敢言；三体文明被毁，人类同情智子；当得知三体人掌握了 “安全声明” 的发布方法，智子又变成了神明，受到万众敬仰。人类的摇摆不定如此，而这一切都是人性的可能状态。

表现人类黑暗人格的桥段还有其他的表现，如：对 “安全声明”（向宇宙其他文明表示自己是安全的，没有恶意的方法）的变态理解催生了人类的一大批组织，其中有名为“反智慧” 组织主张降低人类的智慧来表明人类的无害性，但这批组织成员却无一例外地要求自己保持高智慧，声称自己有责任做最后一批 “智慧人” 以完成低智慧社会地建立并领导其运行。刘慈欣寥寥数百字的介绍，将奥威尔《动物农庄》的精髓回炉重造，俨然一个 “所有动物一律平等，但有些动物则更加平等” 的人类版。罗辑在危机纪元中，便利设施无处不在，科技大大改造了人们的生活，人类群体普遍乐观，这样的社会又显然是赫胥黎《美丽的新世界》之翻版，而这样的世界在得知灭顶之灾发生之后，同样还是乱作一团。法国著名社会心理学家古斯塔夫 · 勒庞在《乌合之众》一书中所描述的人类群体心理之癫狂、无知、无逻辑，在《三体》中凭借科幻题材再一次得到展现，因此，科幻小说虽然是科幻，但依然描述的是人类的现实、困境与矛盾。

当然，《三体》的含量是巨大的，有人统计，除了自然科学的知识以外，《三体》至少还涉及了十一个学科领域：哲学、社会学、伦理学、心理学、政治学、宗教学、语言学、生态环境学、文学、美学、人类学。这一串名词并非虚假，以我有限的眼界，已经识别出 “公正”“自由意志”“道德理论” 等哲学问题的探索；在危机纪元中人类的建筑，不禁让人想到卡尔维诺《看不见的城市》这样的文学经典；关于云天明给程心的三个童话的破解，又包含文学理论与语言学的精妙。一连串的密码在整本书里贯穿，让人应接不暇，但即使你不懂以上学科，其故事的推进依然没有受阻，读者依然可以得到一个完整的小说，拥有刺激的阅读体验，所以，我固执地要给它一个好评。

《三体》的体量是庞大的，不仅是因为 87 万字的篇幅，也不仅仅是因为它涵盖的学科，最重要的，是它的人文关怀。当罗辑与蚂蚁对话，说出 “如果我做错了什么，对不起” 这句话时，“给岁月以文明，而不是给文明以岁月” 的主题就显现出来了。因为，在无限永恒的时间维度上，即使如蚂蚁这样微小的生命也同样值得尊重。万物如此，人亦如是。