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#黃秋生與香港電影4

#黃秋生與香港電影4


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香港電影有個特色,太約可稱之為”交貨主義“,在陳冠中意欲揄揚的筆下,則云香港有種can do 精神,但交貨主義異撚雙胞,同時它又與所謂的”專業“有些微妙的不同


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什麼叫交貨主義呢?,不是說柴娃娃,和稀泥,求鳩其,三幅被。。。奇妙的是,恰恰是最認真/專業/揼本/大製作。。。才最看得見交貨主義的精髓,那是睇戲好像在睇劇本,睇緊文本好似有人同你解釋緊,演員演緊戲的同時好像在告訴你他在演戲的感覺


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交貨主義貫穿在技術和精神的層面


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不要以為這是緊貼劇本,按照嚴格的管理和計算產生的現象,其實不管有沒有劇本——— 王家衛作為一個電影詩人,他最著名的沒有劇本拍攝大概就是一種最顯著的反抗的嘗試,嘗試捕捉自然性和靈光,但交貨主義一樣體現在王家衛的電影裡


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所以我們平時講某某“交到戲”,又或姜濤“我要用作品說話”,想落係有深哀


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又所以,點解香港,又或者說中國人睇戲係好大程度上睇演員?這一定是和中國人社會對”人的崇拜“有一定的關係


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演員大過角色,角色大過情節,情節大過故事 ——- 所以點解在香港宣傳尚氣,那麼的依賴梁朝偉(而其實又的確係work) ——- 又所以點解梁朝偉拿那麼高片酬 ———又點解中國演藝人有那麼高的收入


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又所以點解尚氣個個因為睇死劉思慕而睇死套戲,而結果係一地眼鏡,那是因為人家的電影可以點石成金,昇華一個演員,而香港的電影則是靠演員去撐起乃至於拯救


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所以你看到黃秋生那種演員式的自戀和自覺,其根源在哪裡?他去到台灣,據說是人情最美的地方,依然不肯放棄自己在香港所建立起來的那個公眾形象——- grumpy怒漢


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他不願意昇華和超越,因為就算拍了一輩子電影,電影也從來沒有要求他昇華,他不展現他的showmanship, 反而徹底擁抱lomanship, 這又是十分的香港

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