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隨時切入!00:00-04:26 : 抹消文字 任由意識流動 就是音樂節拍

溝通的本質是心電感應和意識的流動節拍。字面上所示非他要傳達的意思,垮世代的作品,無論音樂還是文學,都得越過文字、話語去感受其中的beat。以後,若果想鑑賞或定義一首實驗音樂,只要它許可你的意識任意切入,在每分每秒也能隨著beat而放肆舞動,創作人不惜以自己的潛意識作實驗園地的話,真音樂是也。

文:哈特費爾德


意識在荒無…


嵌套

彈出

重置

暴走於原野


翻筋斗

鑽漩渦

墮深海


嵌套

彈出

重置

暴走於原野


意識在荒無…

意大利《未來主義音樂家宣言》、《噪音藝術宣言》的宣言者Luigi Russolo 畫作 :Music (1912)

實驗音樂與文字切割技術:無限切入、拆解、重組、錯置、重複,直至顛倒世界的本義(hirsk/垮世代/裸體午餐/Bob Dylan)

大家有沒有試過在聽歌的時候,歌曲突然斷開又播放,感覺十分討厭?然後,你會重新播放它, 由頭到尾好好品嘗。但是,試想想,若一首歌的時間內,你能夠從任何時間切入去聽,毫無違和感,這是不是很神奇好玩?

玩Noise music, futurist music, lofi music , no wave, industrial music這些實驗性音樂的人,就是在創作無向度的線性音樂。音樂無可奈何受時間約束,共長04:37、02:48等等,是線性敘事;間奏的跳躍、玩弄傳統音符與旋律、混合生活中各種聲音去講故仔,是無向度、非線性敘事。正方形內畫圓形、從平面跳出成為three-dimensional的飛躍導電體。

(如hirsk所形容「令個腦郁嘅音樂」。延伸閱讀:Spill HK【專訪】電子音樂人 hirsk 的聲音整理術https://www.spill.hk/music/hirsk-interview/

真音樂是也。

講開又講,實驗音樂的創作特點是 :創作成果是不可預見的。就如本地電子音樂人hirsk的《Surreal Estate天空之城》和《Concrete Jungle混凝森林》,無論在01:31還是02:24開始播放,你都能享受夢囈般支離破碎、電線插入拔除扭動的大雜燴,然後隨時隨地切入、重複、組裝創作人的意識恆河。歌曲開始了?完結了?快慢?後退?飛快?全由你意識決定。

實驗音樂與美國二次世界大戰後的後現代主義文化運動-垮世代(Beat Generation)中提倡的文字切割技術(cut-up)互相輝映。垮世代,是後現代主義文學的一個重要分支,作品通常不遵守傳統創作的常規,結構和形式上也往往雜亂無章。垮世代的支持者崇尚邊緣,強烈批評物質主義。而切割技術,是垮世代代表作家、《裸體午餐》的作者威廉·布洛斯(William Burroughs) 首創的文學寫作方式。《裸體午餐》除了因搖滾樂團Steely Dan的樂名取自書中的假陽具商品名字而聞名,將字句切割,後隨意重組,像魔術師帽子戲法的cut-up更是對後現代的美術、音樂和文學創作影響深遠。他認為文字是外太空病毒,病毒傳染需要宿主。人類之所以想書寫,是因爲人類生命有涯,無法阻止肉身腐化,卻可用文字讓思想不死,就如音樂和其他藝術媒介一樣。文字病毒逐因人類之畏死而得從一個宿主跳到另一個宿主身上,繁衍壯大,如此類推。面對文字病毒,切割技術是強大工具,可以不斷拆解、重組、錯置、重複,直到文字失去意義,或顛覆自身意義爲止。因此,布洛斯以cut-up躲避「惡靈」,即理性,它壓制人的創作力。Cut-up讓他書本內容破碎散亂,沒有我們熟悉知識分子的優雅用語,直接引入社會底層人物的各種俚語和暗話,拉大語言與讀者的熟悉距離,同時注入強勁新鮮的奇異味道。辛辣還是甜蜜?難以辨認。切割技術章法全無,初讀者會有入迷宮或面對散佈腦海各處的拼圖,不知由何處砌起的錯愕驚慌感。但布洛斯早早言明:「你可以從任何交叉點切進,開始閱讀,這就是裸體午餐的特點。」

(cut-up技術)

一個用文字說故事的人,誓言要「抹消文字」。就如另一著名垮世代代表巴布狄倫(Bob Dylan)所說:「字有大小寫,誓如『知道』(Know),但我們又知道什麼?」他的結論是人類其實一無所知,作為音樂創作人,他只能透過音樂改變人「知」的方式,「知」不再是大寫K與小寫now,而是各有各體會。所謂知識,是指個人聆聽世界的能力、獨有的意識流動節奏。布洛斯在毒品旅程和cut-up裡發現,所謂溝通,只是病毒由一人跑到另一人身上。文字,本質上只是病毒的外顯形式。為了抹消文字,他的語言混雜褻瀆不雅、古語俚語和cut-up,引導讀者認識用文字溝通的病毒本質。

(右一,Bob Dylan,與垮世代代表文學家的聚會。左至右,Allen Ginsberg, Peter Orlovsky, Barbara Rubin。)

換言之,溝通的本質是心電感應和意識的流動節拍。字面上所示非他要傳達的意思,垮世代的作品,無論音樂還是文學,都得越過文字、話語去感受其中的beat。

以後,若果想鑑賞或定義一首實驗音樂,只要它許可你的意識任意切入,在每分每秒也能隨著beat而放肆舞動,創作人不惜以自己的潛意識作實驗園地的話,

真音樂是也。

作者自私推介幾首鬼才的實驗音樂,絕對會令你有在家中無人時獨自dem beat的衝動:

1.Frank Ocean – Mitsubishi Sony

2. Luigi Russolo – Awakening of a City ( *Luigi Russolo是20世紀噪音音樂、未來主義音樂先驅,首張圖片是他的畫作)

3.Konrad Boehmer- Aspekt

4. Sonic Youth & William Burroughs - Dr.Benway’s House

5. YoungQueez-幽靈!幽靈!(Lost in Translation)

6. 飄華 Glide- _族 | _Edward’s

音樂跟文字不可分離(Jazz/CharlieParker/Bebop/Dizzy Gillespie)

實驗音樂源於文字切割技術,文字切割技術又源於什麼?音樂。

Jazz。

想深入探討垮世代中「Beat」的意思,必須先了解Jazz。Jazz在傳統音符與旋律上做即興的樂句反覆(riff)。Jazz玩耍熟悉之物,讓它變得陌生。在1940年代中期,查理柏克(Charlie Parker)和迪吉·葛拉斯彼 (Dizzy Gillespie)將傳統咆勃爵士樂(Bebop Jazz)靈活轉化為現代爵士樂(Modern Jazz),就是垮世代的進程。如何玩耍文字的beat?用Jazz的手法玩弄文字的意義。這是了解何謂「Beat」的簡單入門,享受這些人的作品,並在詩、繪畫與爵士裡聽到音樂的節奏。

(Charlie Parker & Dizzy Gillespie,右二、一)

Kurt Cobain & William Burroughs:文學與音樂擦出的火花

Nirvana主唱科特·柯本(Kurt Cobain)在青少年時期被母親趕出家門,在街上流浪時,無意中接觸到布洛斯的《裸體午餐》,看過後愛不擇手。從此之後,布洛斯成為他的偶像之一。

1992年,經已聞名國際、忙著進行巡迴演唱會的柯本,鼓起勇氣聯絡他兒時的偶像布洛斯,希望能夠與他在音樂創作上合作。他誠邀布洛斯客串Nirvana-<Heart Shaped Box>的音樂短片,卻被一句「我可以演出,但我不想在幕前死去。」拒絕了。布洛斯寄了一張錄有他朗讀其創作的短篇故事 “The Junky’s Christmas”的磁帶給柯本。

2個月後,柯本在錄音室內為此加上背景音樂,進行粗粒、不合調、雜亂的結他混音。以 “Silent Light’, “ To Anacreon in Heaven”兩首聖誕歌作藍本,譜寫出他生平內最為破格、具實驗精神的個人專輯:The“Priest”They Called Him.

最近,在香港,有不少「後起之秀」以平舖淡白語調朗誦白話文,再配上4/4拍的lofi、鋼琴、結他背景音樂,就成了一首歌。Chantal Goya被未來偷襲,Comment le revoir成了在某夜電影中心裡餸爆谷的配樂。

柯本和布洛斯做法看似一樣,但玩耍的是Beat,誦的是文學,誦者是布洛斯,彈者是柯本。

聆聽文字背後的beat,你便能聽見難以想像的幽默荒謬痛苦孤寂,以及靈魂迷失的暗夜。

1年後,柯本在布洛斯的寓所會面。布洛斯為他展示自己喜歡的畫集、跟他一起到後花園散步、又送他一幅畫作見面禮。在臨走時,布洛斯跟秘書說:「這個孩子一定出了什麼事,他沒有原因地皺眉頭。」同年6個月後,柯本在家中飲彈自盡。

事不宜遲,一起潛入兩個藝術家的意識流,隨著他們的beat,讓思緒飄至天空,無因無痕,掠過天空兩顆閃亮的星星。

The “Priest” They Called Him by William Burroughs & Kurt Cobain , 1993


https://www.youtube.com/watch?v=xJ53Dfw-BPk&t=516s


作者介紹:哈特費爾德憎惡的對象相當之多,智能手機、脊骨、假裝有精神病的人、雪梨、摺起的書、tomboy…數不勝數。而合他心意的則只有三樣:性高潮、尚盧·高達的電影和武士刀。他經常掛在嘴邊的話是:「我遲早與愛人切腹自殺。」

然而,當一九六零年四月十六日下午三時之前的一分鐘,他特意趕至阿根廷伊瓜蘇瀑布前一躍而下。像鳥兒展翅,飛到半空墮下。

按照他的遺囑,其墓碑上引用了簡樂芝這樣的一句話:

“ 死不去的話,就活著體驗活著。”

文化掃雪工-<HEAR THE WIND SING>

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