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汝等當前進:讀《化城》的雜感聯想

許恩恩

「因為這條路走向終極覺悟的路太勞累太漫長了,還會遭遇各種障礙挫敗,隊友們走到一半看不到盡頭又歷經險阻,意興闌珊,疲憊害怕,不想前行。導師便變出一座幻化之城,告訴隊友,你們可以在裡面安歇休息,等到不感覺疲倦了,再往前行。」(頁p.222)

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記無可復見的,馬祖南竿「五五據點民宿」

許恩恩

五月初,帶法蘭克福匯報的記者前往南竿採訪,其後我一人留在南竿的五五據點。大霧封島,八人的背包客房由我獨佔,民宿老闆約我晚餐聚會,意外開啟了一段交流。然而,因招標未過,五五據點民宿已於此月歇止。寫下這篇,保留一點五五的回憶。

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張娟芬《流氓王信福》:從隧道視野看見「一輩子戒嚴」的死刑犯

許恩恩

《流氓王信福》就是從一句句的證詞話語,一篇篇報導檔案,整理出一整本流暢易讀的書。生於解嚴後的我們,很像自由氛圍也是一個隧道,這些事件及作品,又把環繞在週遭的暗牆給照開了一點。

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成為自己的鬼:《Fix》修補了「說故事」的意義

許恩恩

小說角色的生命力如果可以引導作家做出不同決定,讀者個體的能動性,也可能翻轉社會腳本所出演的劇情。

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輕踩煞車,被角色觀看,像紀錄片的《餘地》

許恩恩

「先不要那麼快這麼說」、「先不要那麼快走到那裡」在看到以為熟悉的線索時,彷彿就有這種提醒在旁。換個形式傳達,一體兩面。

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香港製造的《少年》:自殺救命與「驚天動地」的勇氣

許恩恩

《香港製造》給了一個複雜且有層次的答案,帶來煙霧瀰漫的惆嗆味道;《少年》則給了一個簡單無比的答案,鏡頭幾乎只近距離地跟在人身上,其餘以真實影像便足夠說明。

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我城的鬼魂:論《花果飄零》與本屆金馬獎的香港電影

許恩恩

《花果飄零》讓我看見了這個認異與認同,還依稀聽見了鬼魂般的回聲:我們既然來了,看見了,知道了,而且我們年輕,我們可以依我們的理想,創造美麗的新世界。

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去年,在太魯閣號事故後寫下的一則演講筆記

許恩恩

「我們現在,如果談,譬如說,台鐵的改革,」緊張拿捏之處在於,若有任何一個人有接近的創傷,要怎麼樣說出口才能不造成傷害,而又要怎麼樣,才能去傳達我的要旨,在這麼短暫的時間內有效。大家都很安靜,可能為我緊張,或為了什麼緊張。「我們是不是可能也沒辦法,現在就這樣直接開始討論呢?」我見到一些同學的眼神有點震動。

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八年前的烏克蘭《獨立廣場》,勇敢、詩意且高明的影像作品

許恩恩

2020年坎城影展的特別放映,是香港的《時代革命》;2014年坎城影展的特別放映,是烏克蘭的Maidan(香港翻譯為《獨立廣場》)。

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《超速性追緝》(Crash)的幾點筆記

許恩恩

1996 年發行的《超速性追緝》(Crash)在 Giloo 平台上架,使我想到也在院線重映時觀看,並跟當時撰寫了該片影評的壁虎先生錄了一集 podcast 節目: 斷尾閒聊 #01:跟壁虎先生聊《超速性追緝》(Crash)

補記昨晚:生祥樂隊 2022 臨暗拾伍+貳週年紀念演唱會

許恩恩

我最驚喜的,是生祥宣布最後一首歌「跟著董事長去衝浪」。那是《大佛普拉斯》原聲帶的歌,電影劇情也是底層的悲歌,體質上,便恰好呼應了臨暗。

進教室,跟台灣高中生聊「港台/社運/書寫」

許恩恩

「三一八時你們幾歲?」「八歲。」

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文章轉 Podcast 的筆記:寫在《向日葵的季節》上架之日

許恩恩

是我有意的選擇,要把太過「動人」的部分拿掉,我還是希望大家能回去讀文字,把受到文字衝擊的那種感受,留給每個不同的自己,而不是我聲音的詮釋。

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在婦產科候診讀到《個人的體驗》

許恩恩

停留在這裡當然也是不錯,但我是喜歡保留了那幾頁「把嬰兒帶到醫院後的交代」版本的。首先是因為,若是停留在這裡,悵然餘韻的美感,我認為以整本書來說,並無驚喜,風格匹變才新奇;再來很重要的是,全書都是自我存在的苦痛受難獨白,才證成結尾並非溫情濫調,而是真正在夜晚中的花火:個人的體驗,能對崎嶇的生命,有正向的意義(救嬰兒),並被呈現。

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讀《向日葵的季節》:我們希望「這一切都可能發生」已經成為過去

許恩恩

沃迪米爾・梅臣科說:「在烏克蘭,一切都可能發生。我們希望,這『一切都可能發生』已經成為過去。而現在,在獨立廣場革命過後,我們已經不會回到原先的那個烏克蘭了。我們希望人們開始會轉換心態和思考方式。這就是為什麼我再次拿起了鑿刀……我想,為他們這麼做是值得的。」

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奧斯卡入圍公佈:賣《在車上》原著,寫《犬山記》摘要

許恩恩

看完《在車上》電影再把整本《沒有女人的男人們》讀完,對於「短篇小說集如何被改編、且成為一個主題上更有野心的長片」這件事會有很豐沛且浸潤於其中的感受。

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《午夜福音》(The Midnight Gospel)雜感

許恩恩

宗教沒落,冥想當道。這是當代串流劇作中,圓滿的除魅與致敬。

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來自台北信義區的2021回顧

許恩恩

對所有建構的斷面,不看重但也不輕蔑。對人有愛,能期待自己的運轉。敬畏生活。

【2021】最佳相遇十片及其筆記

許恩恩

1.《廣島之戀》1–1.《毀滅,她說》1–2.《巴黎屬於我們》2.《桂花巷》3. 《科學怪人的新娘》4. 《飲食男女》5. 《28天毀滅倒數》6. 《達格雷街風景》7. 《萌之朱雀》8. 《以啟山林》9. 《我的母親》10. 《紅豬》

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讀「馬世芳『讀到了這樣的一篇作業』(2021.12.27)」的筆記

許恩恩

現在的我,書寫社運,最害怕的其實就是讀起來太「浪漫」。

【2020–2021】年度佳片及其筆記

許恩恩

1.《理大圍城》2.《逃亡的女人》3.《偶然與想像》4.《在車上》5.《墮胎師》6.《南巫》7.《引言》8.《24》9.《在你面前》10.《天猶未光》11.《天能》12.《花果飄零》13.《間諜之妻》14.《佔領立法會》15.《民主盜起來》

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2021Matters 年度問卷|經痛痛人生

許恩恩

寫了很多東西,甚至畫了一些東西,還錄了一些東西,這是今年最好的事。這年,持續經痛,經痛是不斷來到的,如人類社會也正反覆面對病毒侵擾、苦痛,並需要應對而打疫苗,打疫苗又有因人而異的未知短暫苦痛,這些都是經痛者的月常。人類社會,應該要更能夠同理經痛者一些了吧,我想。

掃書的那天,遇見我的 Podcast 聽眾

許恩恩

台北意念書店營業的最後一天,我去掃了十本香港書,朋友傳訊息問「你在附近嗎?喝杯咖啡吧。」我以為是要交流一些港書或活動的資訊,結果對方請我喝了咖啡、吃了蛋糕,說他有在聽我的 Podcast。這是我第一次遇到實體活人聽眾,是個至少幾年沒見、不特別熟,但小時候一起搞社運時期,而有信任度的老朋友。「我先聽你講書,然後因為最近偶然與想像上映了,我就回去聽你那集,想說可以找你聊聊。」

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我讀哈維爾《無權勢者的力量》

許恩恩

「磊落真誠」的活著,與「帶有希望」的活著,我認為是兩件事。《無權勢者的力量》一書,內容講的是第一件事,其形式要帶來的是第二件事。

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從「墮胎」看港片《墮胎師》的成功

許恩恩

去年,《墮胎師》在金馬影展放映結束,觀眾們排隊等散場時,我聽到隔壁的人說「好可怕,看完好像我也墮胎了一遍」。這種情緒背後是一個讓人遺憾的理解。不得不說,我本來也以為看完會是這方面的反應,事實卻正好相反。

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被盜帳號才是精神病:我讀七等生小說《精神病患》

許恩恩

小說裡第一人稱賴哲森,全然不是精神病患。我作為讀者的每一個閱讀時刻都沒有察覺賴哲森有任何像是精神病患之處。他的精神世界,他的糾結反覆自我反駁及得意自證都只是將平凡無奇的日常給浮誇化的表述而已,其本質都是正常正當健康生命的。他展演的是眾多一般人類(或許特別是讀書人,並,那個時代的話,男人)的一個經歷,以一種高濃縮爆發的方式表現出來。書名應是以一種最反精神病的意識形態去稱作「精神病患」。

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意指工具的再創造:我讀《時間也許從不站在我們這邊》

許恩恩

梅洛龐蒂:「所有偉大的散文也是一種對於意指工具的再創造,接著我們便能據此來運用新的句法。平庸的散文,則只是侷限於使用既受文化中的既定符號。偉大的散文是,捕捉到人們至今還未客觀化的意義,因而提供給使用同一種語言的人們來接近的,一種藝術」*[1]2019年6月15日,攝於香港。

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如水的回聲:寫在太陽花運動七週年

許恩恩

去年我們一起撰寫的論文〈「我們NGO」:太陽花運動中的網絡關係與社運團結〉在以連儂牆為封面的期刊出版,對我作為運動者/研究者的個體感受以及運動作為集體現象之間的衝突感,畫上一個大大的分號。分號的前段,是從經驗矛盾感中找出得以說服自己與讀者的論述奮鬥史;分號的後段,是從公共肯認的焦慮解放後再探自身記憶與書本道理。

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