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太多「不解釋」:雜談《PSYCHO-PASS 3》

Faker冒業

這篇文章不打算很詳盡地討論《PSYCHO-PASS 3》的內容,純粹是一些個人雜談。

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我的2022年回顧

Faker冒業

從前,我每年不是集中寫小說就是集中寫相關評論文章。結果過去一年,我什麼文字都寫超多。根據早前粗略統計,2022年我寫了十五萬字:十萬字小說和五萬字評論相關文章,遠超過往記錄。

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【短篇小說】背向宇宙

Faker冒業

大自然早已不存在,天氣是人工的,太陽是位於正中央的燈光。氣象局每天會進行亮燈儀式,並精確地決定每天的風速、風向、降雨量等等。氣候不是現象,而是政策,是計劃,是管理項目,一種機械操作。

淺介Hyperlink Cinema的電影、小說、動畫、遊戲

Faker冒業

當電影與歷史上規模最龐大的媒體——「網際網絡」雜交之後,會出現怎樣的面貌呢?其中一個產物便是本文想要介紹的Hyperlink Cinema。

推理與哲學的交匯點

Faker冒業

結合哲學和推理的努力早已存在,作者是正宗的哲學研究者,而且是台灣人!

一個推理作者的《五等分的花嫁》雜談

Faker冒業

以推理作者的身份閱讀《五等分的花嫁》原本並沒有特殊意義。不過讀者間針對《五等分》的推理討論使得寫過一些推理小說的我忍不住加入湊熱鬧。以下是個人覺得《五等分》值得一提的幾點。

線索的結界:論推理小說的封閉形式

Faker冒業

以公平為第一原則的推理小說都具備封閉的特質,也因此衍生出包圍網內部的真相看似完整,但也存在著被外來的新線索徹底推翻的可能性。這討論在日本有一個極為著名的稱呼,叫「後期昆恩問題」。

怪物的虛構迴路 — — 以《屍人莊殺人事件》為例

Faker冒業

當今談及「創意」,也許跟從前不太一樣。從前的「創意」是創造出不曾存在的新事物;今天的「創意」,則很可能是將現有事物以意想不到的方式組合(Remix)。推理小說《屍人莊殺人事件》就屬於後者。

《一級玩家》:封閉「賽博空間」的科幻故事

Faker冒業

曾經象徵未來的「賽博空間」,《一級玩家》裡卻成為考古的遺物(Legacy)。

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《網內人》讀後感:為駭客去神秘化的開端

Faker冒業

相比起格局宏大的《13.67》,《網內人》的故事規模顯得細小。可是,那是你我都有可能遇到,再平凡不過,但足以毀掉一個人的、惡意滿溢的事件。

香港推理小說備忘錄(1870–2021)(中譯)

Faker冒業

本文譯自稻村文吾先生的文章〈香港ミステリについての覚書〉。

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《偵探冰室》台灣版序:《13.67》之後

Faker冒業

二〇一四年是香港推理小說相當重要的一年。陳浩基的代表作《13.67》不但迅速賣出國外版權、翌年獲得台北國際書展大獎,後來日文版更登上日本推理小說排行榜榜首。久而久之,連香港本土都開始關注推理小說。

專訪待囚香港推理作家子謙:寫小說最重要是規劃和品牌經營

Faker冒業

香港推理作家子謙目前已因暴動罪判刑3年9個月,這是他認罪還閘前的訪問。

淺介台灣推理文學「備註」史

Faker冒業

原刊於《Sample》第二十四期「Let’s Write More Notes」,並有附錄〈香港推理——台灣推理的伴奏曲〉,而其實附錄才是我真正想寫的東西。

制作?製作?此「制」不同彼「製」?

Faker冒業

《鏈鋸人》沒有製作委員會,在片頭曲畫面的工作人員名單並不會看到常見的「鏈鋸人製作委員會」。

《新.超人》:星際政治博奕、情懷,以及愛

Faker冒業

《新.超人》要達到《真.哥斯拉》同等高度當然太難,我也沒期望它能做到,看畢後亦果真如此。《新.超人》仍然是一部值得一看的電影,從怪獸和外星人設定、超人復古情懷和故事等等都有不錯的表現,也洋溢著庵野和樋口真嗣對舊超人吉田系列濃厚的喜愛。

《明日戰記》:科幻底下,是消失了的警匪片

Faker冒業

本文既不是掃雷文,也不是風向文宣,只集中討論《明日戰記》電影內容,絕不回答「應否入場看」,而且會劇透,敬請留意。

《黑鏡》的命運:娛樂能否真的帶來反思?

Faker冒業

當「反思」變成一種娛樂性,它是否仍是反思?