蔡牧希

寫作者

紙本新聞的一場傷逝嘉年華:《法蘭西特派週報》

《法蘭西特派週報》由魏斯安德森執導,在影視媒材上再度做出跨界挑戰。以他擅長的置中構圖,呈現老派紙本雜誌的最後浪漫。此片依循以往慣例,不僅眾星雲集,且在章節之間更鋪陳出濃濃的時代懷舊感,令人在不同的敘事線之間,流連忘返。


《法蘭西特派週報》由魏斯安德森執導,在影視媒材上再度做出跨界挑戰。以他擅長的置中構圖,呈現老派紙本雜誌的最後浪漫。此片依循以往慣例,不僅眾星雲集,且在章節之間更鋪陳出濃濃的時代懷舊感,令人在不同的敘事線之間,流連忘返。



電影的藝術形式展演,一向是魏斯安德森的強項。這部致敬《紐約客》雜誌的別刊,集結種種懷舊的揣想。四段故事的呈現,起因於《法蘭西特派週報》的創辦人小亞瑟(比爾墨瑞Bill Murray飾演),因心臟病突發而辭世。



根據他的遺囑,紙本週報停止發行。於是,當專欄作家齊聚一堂討論熄燈號的增刊:第一篇由歐文威爾森(Owen Wilson)飾演的自行車旅遊記者提交城市遊覽。


而後三個長篇,分別由蒂妲絲雲頓(Tilda Swinton)飾演的藝評作者,報導〈具體的傑作〉,一場監獄的藝術行動劇;接著由法蘭西斯麥朵曼(Frances McDormand)飾演的新聞記者,撰寫巴黎學運調查〈宣言修訂版〉,最後則是由傑弗瑞萊特(Jeffrey Wright)飾演的美食評論家,以脫口秀訪談警務處處長之子的綁架案。



電影的細節與畫面,一幕幕如舞台劇的升降,台詞或布景都是短幕劇的形式,言簡意賅卻發人深省,在時代的新舊對照之下,劇本的後勁極強。而事件的深究性與完整性,以及新聞視角的切入與闡釋,都與今日網路新聞形式大相逕庭。



這是魏斯安德森給紙本新聞的一封情書,雋永卻不纏綿。原來,務實派的浪漫毋須傷感,因為新聞執業的精神未曾遠離。

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CC BY-NC-ND 2.0

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