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【電影】《紅衣小女孩》:台灣魔神仔到底是什麼?

《紅衣小女孩》是一部成功的靈異恐怖片,既能展現出恐怖片應有的力道,又能適時加入道德命題,讓對生活的恐懼和對妖魅的恐懼合而為一。在這樣的成功編排下,《紅衣小女孩》的「借題發揮」不失允當,也讓人看見了台灣的類型片,有著跳脫形式而深入故事意義的潛力。
《紅衣小女孩》劇照
監製:曾瀚賢
導演:程偉豪
編劇:簡士耕
攝影:陳克勤
演員:許瑋甯、黃河

「紅衣小女孩」的傳聞起於1998年,一支在台中大坑拍攝的家庭錄影帶,當時所拍的恐怖影像,在媒體大肆報導及渲染後,使這則都市傳說一波未平一波又起,逐漸成為台灣人心中的一道陰影;而過去便一直存在的魔神仔之說,更將兩者合而為一,讓紅衣小女孩的影像,成為了台灣人心中最鮮明的魔神仔形象,化作一種集體記憶(Collective Memory)。

《紅衣小女孩》的故事發生在一對生活在都會中的情侶身上,何志偉(黃河 飾)是名房仲業務員,從小與奶奶何文淑芬(劉引商 飾)相依為命,並有一個在電台擔任主持人的女友沈怡君(許瑋甯 飾),但奶奶對於怡君堅持不婚的立場卻頗有微詞,志偉也常常為奶奶的催促和怡君的堅持煩惱,讓三人的關係陷入尷尬之中。直到某天,志偉的奶奶被魔神仔抓走之後,志偉與怡君才開始被迫去面對這些不斷逃避的問題。

《紅衣小女孩》的劇情是以環環相扣的方式遞展開來;因此,就劇情走向來看,其實相當四平八穩,並無過多的曲折離奇。但值得注意的是,編劇竟打破了「魔神仔只會在山上抓人」的限制,反而讓紅衣小女孩得以在志偉所住的老舊社區中來去自如,充分運用了都市生活中的空間格局,造成了既熟悉又陰森的矛盾感,為本片的氣氛營造大幅加分。此外,本片以夢境的手法來表現每個人心中的心魔,雖然手法老套,但在片末處理怡君的夢境時,卻相當高明,讓成功反擊紅衣小女孩的方式,為之稱快。

導演程偉豪非常善用主觀鏡頭,並輔以壓迫感較重的構圖,讓紅衣小女孩的登場都帶有幾分壓抑的恐懼感,從無到有、由靜到動,展現出了極為駭人的效果;於是,攝影在配合詭譎光線的佈局時,非常知道如何讓觀眾身歷其境,更懂得景框外所看不見的紅衣小女孩,才是最令人害怕的。

《紅衣小女孩》劇照

但本片最值得一提的,莫過於是音效設計上的縝密。

從寂靜中屏氣凝神的惶恐,到突然爆裂尖叫的驚駭,《紅衣小女孩》遠赴泰國所做的音效設計,不斷地堆疊著觀眾的緊張情緒,成功地用音效帶給觀眾一次膽顫心驚的觀影經驗,讓魔神仔在未現與出現之間,充滿了山雨欲來風滿樓的緊張感。

至於另一個稱道之處,在於演員的表現亮眼;其中,許瑋甯尤其令人驚豔,完好詮釋了當今年輕都會人的迷惘與不安,以及見鬼時的驚恐反應,功不可沒。

但本片最有魅力的地方,仍在於對魔神仔的重新詮釋。

首先,魔神仔下山抓人的原因,竟是因為「砍一棵樹,就會抓一個人到山上種」,此處藉由一個充滿環境保護意識的理由,來討論魔神仔的定位,實在相當具有新意;其次,志偉雖身為房仲業務員,卻沒有錢買一間屬於自己的家,甚至為此抵押了奶奶的房子,這個舉動除了引來怡君的不滿,更引發志偉內心的愧疚,讓魔神仔趁虛而入;而怡君雖外表看似光鮮亮麗,卻曾經有過墮胎的經歷,讓她恐懼婚姻,同樣出現被魔神仔蠱惑的機會。這兩個互不相涉的命題成功地被緊扣在同個故事上,既批判現今都市化的過度發展,又探討年輕都會人的生活困境,這樣的故事梗概,充分展現了《紅衣小女孩》獨一無二的價值。

可惜的是,《紅衣小女孩》的劇情支線多半沒有清楚交代,使得關心配角命運的觀眾們難以滿足,在電腦動畫方面也缺乏真實感,令人不時出戲,而全片甚至與紅衣小女孩的傳說實無太大關連,讓人有種被片名玩弄一番的感覺。(不過《紅衣小女孩2》算是有補足部分缺憾,有機會再寫。)

《紅衣小女孩》是一部成功的靈異恐怖片,既能展現出恐怖片應有的力道,又能適時加入道德命題,讓對生活的恐懼和對妖魅的恐懼合而為一。在這樣的成功編排下,《紅衣小女孩》的「借題發揮」不失允當,也讓人看見了台灣的類型片,有著跳脫形式而深入故事意義的潛力。

CC BY-NC-ND 2.0

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