郁峰

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舞者日記-簡述東西方文化如何影響身體使用

在舞蹈科班中通常將種類分為東方以及西方,並從這兩大類裡去細分課程,這裡的東方指的是漢民族,之後下文的東方也都指向漢民族以及曾經在中國土地上所定居的民族(傣族、夷族等等),當然也有原住民的舞蹈也有相關課程需要學習。

簡述東方舞蹈

大多數舞者從小無非會接觸到的就是從京劇萃取出來的『國劇武功及身段』還有傳統的『古典舞』,以及各個民族的『民族舞』


由於國劇武功是各個舞蹈學校入學必考的項目,所以大部分舞者都有接觸到,而漢民族的『古典舞』在『宋』政權後因為戲曲的興盛,所以漸漸的被融入取代,直至今日我們所聽說過的《霓裳羽衣舞》或是《驚鴻舞》都早已失傳,更早以前《周》政權的禮樂也都失傳了,只能從畫像及石雕上找尋一些痕跡。


現在所看到的『古典舞』,大多都是現代重建的,融合了歷史上的紀錄揣摩,也參考了西方的芭蕾等舞種,至於『國劇武功』從『宋元明』戲曲的興旺,也融入了我們未見真容的『古典舞』以及曲藝雜技,慢慢發展成今天的樣子,最後的民族舞則因為血脈的傳承以及民族性流傳了下來,漢人也有比如《秧歌》。


前面粗略地介紹了科班生所學習的東方舞蹈,那東方的文化怎麼影響身體的使用呢?


東方的身體使用

前面說了那麼多能看到這裡比者先說聲感謝,接下來我會以國劇武功以及傳統武術來做討論,記得在校時的國劇老師常常說『無規矩不成方圓』,動輒壓腿一個多小時,這些是漢人的民族性,圖法煉鋼,而傳統武術則更可以代表東方的思想。


以身體的角度來說,從東西方的武術反而可以看得更清楚,東方武術在比試時通常是點到為止,也有很嚴格的師徒制,而西方的綜合格鬥則追求效率,如何有效率的擊敗對方。

『東方武術著重點到為止、西方武術則是打到你死』


這中間的區別可以看見觀念及思想上的不一樣,這時不得不提『太極』,太極很好的將道家的思想放在身體上,不管是『立身中正』,或是『靜如處子動如脫兔』,都與道家的典籍息息相關。


而在太極的心法裡也時常有《老子》的詞彙在裡面,而武術裡的內家拳以及外家拳都強調從『地板借力』,以及『踩地三尺』,這也跟東方哲學有關,『腳踏實地』人才安穩,基本很少看到東方武術讓自己雙腳離開地面了,因為沒有了『根』哪來的力?


簡述西方舞蹈

在科班中的西方舞蹈基本分為芭蕾舞以及現代舞,芭蕾是起源於義大利,爾後傳入法國成為宮廷舞蹈,直至發展至現今的樣子,中間並沒有向東方一樣有失傳的狀況。


而現代舞則是想要擺脫芭蕾的框架所跳脫出來的舞種,爾後現代舞這個名稱泛指某一個時期的舞蹈,而現在所看到的劇場演出大多都應該被稱為『當代舞』,當然還有其他不同的演出形式例如舞蹈劇場等等。

西方身體的使用

我們從其他部分開始著手,想想那個基督教滿地的時期,常會有詩歌用來歌頌上帝,且常使用幼童來作吟唱,因為他們覺得聲音越高越靠近天,芭蕾舞毅然。


芭蕾在追求的其實是反地吸引力,用幾支腳趾支撐身體重量,且有許多跳耀的動作,其實也跟西方文化有很大的關係,受到了哲學以及宗教的影響,在潛移默化中其實也影響了身體的使用。


且隨著時代的前進,西方的科學遠遠領先於東方,所以在身體的使用上也發展出了『解剖學』,東方則因為『身體髮膚受之父母』,不會隨意切開死者身體,所以在對身體的了解上,東方在某段時期遠遠不如西方,而這在西醫以及中醫裡也有明顯的不一樣,這中間的區別我就不在這裡作贅述了。

總結

由於篇幅已經過長,沒辦法在有限的篇幅裡詳盡地寫出文化如何影響身體,不過這種硬核文應該大家也不是非常有興趣,如果有興趣筆者會再另外寫幾篇詳細說明。


簡單來說,雖然現今的專業舞蹈都很在意對於地板的使用,但從歷史上來看,其實因為文化的區別對於身體的追求也不一樣,於是發生了東西方舞者的異質性,再加上個體性的差異,才使的身體的使用如此多元。



文/蘇郁峰


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