陳世浩|Ellis Chan

隨心亂寫

《 七人樂隊 》( 2000年代 )【 杜琪峯〈遍地黃金〉:喪失自主下香港的黑色幽默】

(edited)
這次 杜sir 拍的《遍地黃金》可說是一套 #黑色喜劇 。他在《遍地黃金》把香港人在 2000 年代「盲目投機」的狂熱展現得表露無遺。 由伍詠詩、胡子彤和徐浩昌飾演的三位年輕人,每次都坐在茶餐廳討論「發達大計」,渴望透過投機致富。

原文同刊於本人的影評 FacebookInstagram 博客上。


這七部中杜sir這部可說是我數一數二喜歡的。前兩部講的是主權移交前,而杜sir 這部明顯在講移交以後的故事。我自己一直好喜歡杜sir。事關他強大在不同類型的電影都拍過,也絕不會拍死一種。他聞名於他的暴力美學風格,但小時候的我更喜歡他的喜劇作品,像《瘦身男女》、《嚦咕嚦咕新年財》。我覺得他去到中段已經將兩類風格極異的電影,渾為一體。即使再黑暗的電影,像《PTU》、《黑社會》等,不時加入黑色幽默橋段,像鄭浩南臨死前仍大喊「加錢」。後來長大了,我覺得這些「笑話」讓人覺得很荒謬,但卻確確實實存在於香港,讓人覺得可笑又可悲。

這次 #杜sir 拍的《遍地黃金》可說是一套 #黑色喜劇 。他在《遍地黃金》把香港人在 2000 年代「盲目投機」的狂熱展現得表露無遺。 由伍詠詩、胡子彤和徐浩昌飾演的三位年輕人,每次都坐在茶餐廳討論「發達大計」,渴望透過投機致富。故事最初由科網股狂熱時猶豫是否入市開始,到「 #沙士 」期間地產經紀遊說買淘大花園E座,並以 #2008年 金融海嘯與中國「港股直通車」草擬落空收結。三次也是香港在經濟上重大的經濟危機,但每次危機重創過後,香港不論股票還是樓市,均只升不跌,正如片名中的「遍地黃金」。

這種「投機精神」其實源於80年代所建立的「香港奇蹟」,一如《 #大時代 》方展博的香港「資本主義神話」﹕只要有「直覺、冒險和運氣」, 就能靠投機賺錢。這源於1970年代殖民地錯種的「殘缺」身份認同。港大榮休教授 Ackbar Abbas 提 出「消失的文化」(culture of disappearance)的概念形容香港人,指殖民地一方面 給予香港人各種身份認同,卻又同時奪去了他們的主體性。 港人沒有政治上的主體性,只能盲信「經濟奇蹟」,麻醉自己。主權移交以後,中國換湯不換藥,將其改造成「全球國族資本主義」。千禧過後,新聞上總會把香港與上海、深圳比較,以經濟定高下。只有不斷追求經濟增長,才不被邊緣化。

《遍地黃金》這個訊息其實早在杜sir前作《 #奪命金 》,已經可見一斑。《奪命金》以多宗命案穿插著,大家為奪「 #橫財 」,財迷心竅,終招致殺身禍,訴說著生命的無常,錢財身外物,人死帶不走。這次《遍地黃金》沒有靠一單又一單的巧合,反而直接取材多個真實在香港的事件,科網爆破、淘大到直通車,把中國的影響放得更前。錢來得如此不沉常,沒有道理,帶出世事無常。換句話說,錢也可以忽然間流走。最終三位主人公多多少少就是看透了箇中,而放棄繼續追逐。

整部片很有香港味道在於利用茶餐廳,一來能夠省下外景費用,二來就是不需擔心無法模擬出2000年代的感覺。相對能夠抽離出拍攝時的時間脈絡,代入2000年代。

片尾以香港的夜景搭配 #張國榮 〈倩女幽魂〉和 #梅姐 的〈似是故人來〉純音樂。雖然杜sir在映後談只簡單解釋用意是致敬在2000年代的二人,但兩首帶濃厚中國風的歌,也不難令人有感到其意有所指。到底「故人」是誰,就留給大家去思考了。

CC BY-NC-ND 2.0

Like my work?
Don't forget to support or like, so I know you are with me..

《七人樂隊》:消失的70年代

香港電影節《七人樂隊》小感

《 七人樂隊 》袁和平〈回歸〉:對「回流」帶盼望的詮釋

3

Want to read more ?

Login with one click and join the most diverse creator community.