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換日線。台灣高雄人。二十歲後流浪到台北工作七年後回高雄定居至今。從事接案工作十餘年。大多數時間從事的事都跟書和出版社有關。更多內容請看置頂關於我,或至我的個人網站:https://www.sunlinedesign.com.tw/,e-mail:[email protected]

好萊塢的影子,韓國的氣味/《格殺福順 길복순》

「女性」還是這部電影裡最重要的主角,那是在好萊塢裡的英雄/女英雄很難會出現的心境轉折,為母則強是應當,但應該只有東方的故事能完整呈現母性在自己與孩子間的拉扯:女人甚少會真的強大且不軟弱地成為英雄,她們多半都是千瘡百孔的狀態中,完整了自己為母的強大!

以黃晸珉飾演的日本黑道頭目作為《格殺福順》的開場,讓這個有著不少好萊塢影子的動作片,有了完整的韓國氣味。以過往的韓國動作片或是血腥暴力的電影題材,韓國影視從不避諱在鏡頭前出現極需要觀眾不遮住眼睛的直視,倒是比較大場面、長時間的動作場次,是比較難在過往的韓國電影看到的,更別說以「女殺手」為主角的動作片。

讓黃晸珉這個飾演無數次「黑道/黑道老大」的影星在第一場與過往都是文靜優雅嬌柔的全道嬿交手,讓人直接將全道嬿前不久在《浪漫速成班》裡飾演的老氣媽媽給忘記,兩人交雜日、韓語的對談,語帶嘲諷卻不失幽默,應該是韓國影視走向國際後,在劇本上最大的差異,偶有都能讓觀眾在沈悶的劇情裡,或在緊張的情緒中,還能開上一點小玩笑,卻又不歪樓地往前推進。

而使用「日語」這件事,也是韓國影視上可以拿來發揮的利器,韓語在日語的發音相似,在不諳韓日兩國語言的觀眾聽來是很難分辨出來的,但在劇情的推演上,卻能有不同國家、語言上的區別,且韓國演員多半可以將外語說得還不差,讓角色有更多的可能。

看韓國的血腥暴力片,最教人贊歎的,應該就是那種毫不扭捏地砍殺、噴血、斷手斷腳斷頭的呈現,就像是韓國電影的政治攻防裡,沒有什麼不能拿出來大作文章的歷史和政治人物,更重要的是在這些直視中,若是鏡頭或剪接得不夠準確,多了,會像好萊塢有些動作片是在「炫技」,好像什麼技法做滿就是最好的;少了,又會像是畫虎不成反類犬空有技法,卻沒有內容的「只是想要這麼做」的呈現。

在《格殺福順》裡加進幾場場面大、動作多的連貫打鬥的場面,加上特效的效果,也讓本來在暴力血腥美學上就很優秀的韓國電影,又更增添了教人暢快的節奏感;本來就不拖泥帶水,再加上特效的延伸,便讓那些暴力血腥更美了!(最後那場吉福順和MK車代表的打鬥,特效真是做得讓人目炫神迷啊!)

這部以兩種女性角色呈現的電影,不只給了「女性」的動作片新的範本外,同時也呈現「殺手」這行,融入生活裡的角色切換,即使是以「男性」為主角的殺手故事,也很少見「有家庭/孩子」的故事,更別說是以「母親」這個角色的來表演女殺手的職涯;若是以「母親」的角度觀看,也如吉福順在電影裡說的:「教育孩子比當殺手還難!」雖然吉福順在片中是語重心長的說著這件事,也應該讓許多職業媽媽心有所感:「上班比帶孩子容易多了!」而讓這個角色在這樣的故事裡有了不同層面的意義:殺手只要達成任務就好,但媽媽總是不斷地猜不透孩子的心思,翻越不過那道心牆!

另一個也是韓國影劇很常出現的細節,在這個想要陳述女殺手角色扮演的故事裡,也悄悄地塞到《格殺福順》裡:人究竟是因為想要暴力所以暴力,還是因為想要制止暴力所以產生暴力?人到底是沒有倫理而選擇弒親,還是因為倫理已經不復存在,所以可以輕言地殺害摯親?

但終究「女性」還是這部電影裡最重要的主角,那是在好萊塢裡的英雄/女英雄很難會出現的心境轉折,為母則強是應當,但應該只有東方的故事能完整呈現母性在自己與孩子間的拉扯:女人甚少會真的強大且不軟弱地成為英雄,她們多半都是千瘡百孔的狀態中,完整了自己為母的強大!

而這是好萊塢的「英雄電影」裡,無法或較少呈現的母性!

看韓國影視,真是越看越過癮,能看著不斷進步、精進的作品出現,真是觀眾的福氣!

P.S
若是要回頭看全道嬿的武打片,倒是可以看看她與李炳憲和金高銀一起演的《俠女:刀之記憶》,她的戲份不多,也沒有太多武打動作,但還不算難看,雖然評論很差XD。文案是稱韓版《臥虎藏龍》是沒有到這種評價,我個人還算喜歡。主要是我認為韓國的影視界、影星都還滿願意挑戰不同的題材,劍總是磨著磨著就會亮的!

《格殺福順》길복순/2023
導演/編劇:卞成賢
動作指導:張宰旭、盧亨基
主演:全道嬿、薛耿求、金詩雅、李絮、具教煥

圖片來源:《格殺福順》Daum頁面

CC BY-NC-ND 2.0 版权声明

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