在場非虛構寫作獎學金
陳映妤 Alicia Chen
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驯服与被驯服的:在拉萨繁育藏獒【在场·非虚构写作奖学金】

周雨霏

本文是「在场 · 非虚构写作奖学金」第一季得奖作品,「在场奖学金」由 Matters Lab 与文艺复兴基金会发起,为独立写作者提供奖金与编辑支持,第二季将于 6月11日开始征件,于 7月11日截止。

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「在場·非虛構寫作獎學金 | 她們的AI戀人——真實或虛妄的愛」

ScarlyZ

和Replika戀愛的中國女孩們

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「在場」非虛構寫作第一季發布會 | 從人類學田野到寫字檯,故事能接住一切嗎?

Matty

在論文中,故事是觀點的證據;在非虛構中,觀點是故事的金線。論文中雖有故事,但這並非論文的目的;論文的目的是提出新的觀點,與之前提出的觀點進行對話、辯論,以推進人類整體的知識。

未入選的「在場 · 非虛構寫作獎學金」- 新一代台灣移民和第二代亞裔美籍人的對話

grace.matters

知道在場 · 非虛構寫作獎學金時,離截止日期只有一個禮拜,對於大部分都只在換日線發表海外生活經驗的我,把自己很想寫的一個題目寫了下來,最終評審覺得題目太大,試寫稿雜亂,對於沒有寫過深度報導的我,其實不太知道要怎麼改進,希望未來有機會可以和寫作前輩、編輯,繼續磨練寫作能力。

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「在場」獎學金第二季評選結果報告|深入不同民族的腹地,望向廣闊的世界田野

Matty

獲選名單:作者黃鈺晴|中越邊境的魓末和他們的追隨者;譚威 | 黃金海岸:中非跨國掘金者的暗流;烏日漢 |「治療動物就是在治療人」:狹縫中的牧區獸醫實踐;周悠遊 | 去愛沙尼亞尋找來自中國的電子公民

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非虛構寫作背後的生態條件 | 李雪莉&莊瑞琳&甯卉&張潔平:時間裡的同行者

Matty

很多時候一個故事的力量是超過講述故事的人本身的。這也是為什麼我們有時候要把自己的傷口提煉出來給別人看,因為我們相信這件事情對社會有一個更恆久的、超越我們個人的價值。

非虛構寫作背後的生態條件之出版社篇 | 莊瑞琳:安靜的運動——非虛構作品是世界觀的競爭

Matty

對我來講幾乎每一部非虛構作品,如果具有世界性影響力的話,都有一個很鮮明的世界觀,都是在對應一個世界上重要的問題。所以我說它是一種「安靜的運動」,像是一個作者或記者跟出版界的結合,事實上它的威力跟社會運動可以很接近,而且可以持續非常久的時間。一本書放在圖書館可以放幾十年甚至一百年,而我覺得我們應該這樣看待非虛構作品的重要性。

非虛構寫作背後的生態條件之媒體篇:《報導者》總編輯李雪莉 & 端傳媒國際版主編甯卉

Matty

要長出一個重要的有影響力的故事,你必須要下降到自己的黑暗底部去,你要說的故事越大,你就必須要下降到越深的地方去,所以不管是作者的還是編輯檯的、合作編輯的意圖,最終都是要回應讀者:他們見到這個意圖的時候會不會感到有意思,會不會激起他的好奇和興趣,想要跟著你的步伐去看眼前這篇文章準備向他展開的世界。

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「在場」非虛構寫作第一季發布會 | 在黑暗中看見彼此:流行文化裡的情感與創傷書寫

Matty

香港現在是寸草不生的年代,MIRROR就是一條草,讓香港人覺得有生命力。用飯圈的幌子讓香港人做到現時公共參與做不到的事情。寫MIRROR等流行文化現象,其中有集體性又有公共性,它只是一個工具、一個器皿去寫香港人。

最高獎金達 7000 美元的「在場」寫作獎學金,第二季報名截止時間延至7月18日

Matty

除了入選者外,「在場」也將為更多優秀作者提供編輯支持。

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一週好文:末代女礦工

世界走走 seh seh

0702週報

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「在場」非虛構寫作第一季發布會 | 愛、算法、機器人:數位時代的愛戀與寫作

Matty

「父權」是賽博時代無可迴避的體現。我們會發現父權制在媒體的語境裡被滲透得如此之深,進入了數據和語彙層面。我們要怎樣去改變它?我們要如何去重新去清洗,或是滲透?怎麼把女性化的對二元性別的視角、價值觀和立場,讓她重新進入算法、語言,進入我們的認知和心理結構,進而去改變整個社會本身?

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「在場」非虛構寫作第一季發布會 | 遠方的戰爭與難民——為什麼我們依舊需要戰地報導?

Matty

你需要去系統性地進行知識的積累,這是不可缺的,不然永遠都只是圍繞在你所看到的、聽到的和聞到的這些內容來進行書寫。這樣的書寫一開始是很好的,但是如果你是有志於要進行這方面寫作的話,是必須在以後回看以前寫的東西,發現是有進步的,而這些進步,或者說就是問題意識、框架要從哪裡來,理論很重要。

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「在場」非虛構寫作第一季發布會 | 深掘與淺埋:個人生命敘事作為非虛構的一種

Matty

非虛構寫作者依據史料、口述、與重返場域,試圖重構事實,但這個被敘事者「發現」的事實,只是貼近真實的一種可能性,不應該壟斷單一真相。書寫者只能保證,沒有任何一個人物、情節是為了合理化我的推論而虛構的,承認我們的認識的有限性,承認未知的遠比已知的還要多,但一切文責終究只能是作者自負,因為採訪對象對他們生命歷程的詮釋,其實也經過了作者的再詮釋。

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【場外手記】在場:歷史與生命斷層的修補

Po-Fen Tai

完稿應該不是一場個人生命述事的結束,而是一段新社會行動的開場。

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【場外手記】參加「在場」可能是推你一把跌落懸崖的好機會!

趙雲

「在場」公布結果時,正是香港第五波新冠肺炎,也是歷來最嚴重的一波爆發之始。因為政府的限聚令,各種大型活動取消,訪問、面談和小組討論亦變得不可能。直到4月21日各種社交距離措施逐步鬆綁,我才能開始採訪工作,所以作品成型較晚,先要向各位致歉。「在場」這二字在我心中反覆出現。

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【在场非虚构奖学金】场外手记:情动先于反思,引领了我的行动,也引领了故事

周雨霏

本文是「在场 · 非虚构写作奖学金」第一季得奖作品《驯服与被驯服的》的场外手记。「在场奖学金」由 Matters Lab 与文艺复兴基金会发起,为独立写作者提供奖金与编辑支持,第二季已于 6月11日开始征件,于 7月11日截止。

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在場·非虛構寫作獎學金場外手記 by ScarlyZ

ScarlyZ

我和這個題目的緣分開始於去年春天與紀錄片導演梁醜娃結識。彼時的我在北京一家當代美術館做策展助理,而她在籌備拍攝記錄短片《我的AI戀人》,主題即為與 Replika 戀愛的女孩們。最初,我很難相信人會愛上一個程序,但醜娃鏡頭下她們的「人機之戀」是如此真切動人。

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煙硝散盡之後,黎巴嫩漫長的公民抵抗|在場·非虛構寫作獎學金

陳映妤 Alicia Chen

「很多人覺得黎巴嫩的多元是個問題,我覺得恰恰相反,多元就是我們的認同。」

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末代女礦工——張桂的故事(下) | 在場 · 非虛構寫作獎學金

Po-Fen Tai

95歲阿媽的生命史,補足了台灣礦史中散佚的女性篇章。

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末代女礦工——張桂的故事(中) | 在場 · 非虛構寫作獎學金

Po-Fen Tai

在阿媽張桂的礦工經歷中看,女礦工既要做坑內助手,又要做坑外選煤,也可能隨時被行政人員叫去煮飯、燒水、運煤、打雜。 她們是整座礦場的母親,如果沒有女性的後勤支援,礦場也無以為繼。 在坑內的女礦工,與男性工人共同承受著酷熱嚴寒的艱難勞作,同時面臨著經血外露半身等女性困境。

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末代女礦工——張桂的故事(上) | 在場 · 非虛構寫作獎學金

Po-Fen Tai

許多人總以為礦坑是女性禁地,因為不潔、不祥,不被看見、不可言說。其實台灣礦業史上曾出現「炭礦婦」的身影,隨著礦業關閉而消散在歷史煙塵中,無人記得。作者戴伯芬95歲的阿媽張桂就是這群隱形女礦工的一員,此文為「她們」的存在留下見證。

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「在場」非虛構寫作獎學金第二季報名啟動|在時代的現場,以書寫為行動

Matty

獎金:第一名 7,000 美元、第二名 5,000 美元、第三名 2,000 美元

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在未知中同行:MIRROR歌迷的連結(節選版) |在場·非虛構寫作獎學金

趙雲

編者按:趙雲的《在未知中同行:MIRROR歌迷的連結》是在場獎學金第一季的一等獎提案作品,作者以焦點小組的形式訪談了數十位歌迷及研究者,1.7萬字全文版近期將在端傳媒全文刊登。Matters首發節選版,講述廣東歌復興與MIRROR的時代精神。

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戰時,暫時:貝魯特到大馬士革路上(四) |在場·非虛構寫作獎學金

陳映妤 Alicia Chen

不得已回家的,與開心終於回家的敘利亞青年。

戰時,暫時:貝魯特到大馬士革路上(三) |在場·非虛構寫作獎學金

陳映妤 Alicia Chen

可回去嗎?安全嗎?要不要試看看?許多敘利亞人都在問。

戰時,暫時:貝魯特到大馬士革路上(二) |在場·非虛構寫作獎學金

陳映妤 Alicia Chen

「我對在烏克蘭所經歷戰爭的人感到很抱歉,我們就是經歷過戰爭的人。」

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戰時,暫時:貝魯特到大馬士革路上(一) |在場·非虛構寫作獎學金

陳映妤 Alicia Chen

戰爭11年,敘利亞人的逃離、停留和返家

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