比起更早前的韓國災難片來看，幾個主角的設定在這樣特效堆出來的電影中，將電影推往更高的層次！畢竟當技術／動畫層次高於故事結構和演員表演時，就不是在看電影，有時還會像只是在看拍電影的人炫耀自己的技術而已！《水泥烏托邦》算是結合得非常完美的一部作品，不論是故事內容與演員的演出，或是技術性的使用，都讓人看得非常過癮！

青春的故事就是如此，充滿不安定且躁動的因子，你隨時可以起身也經常想要放棄，但那個不知道未來在何處的年紀，多半也都帶著非常果決的勇敢（或說固執，也是傻膽）那時我們都相信，那個現在就是我們的唯一：「我只有現在啊！」而選擇替自己奮力一戰！

追藝真的電影，追到二十年前的，她如今依然像當年，但韓國電影已不是往年的水準，而是更高的層次，二十年來的韓國影視到底做了什麼改變？有什麼可以讓台灣追上學習的呢？

跟《末代皇帝》一樣，電影最後都讓皇帝和公主回到了童年生活過的宮殿，回想那段曾經無憂的人生，那是回望了皇帝和公主的一生，更是重新將那一段他們所經歷過的歷史，稍微瀏覽了一回，那些曾經輝煌、風光的，那些權力所帶來的，那些侵略與被侵略的⋯⋯一回頭就是一個時代的結束！

這看起來就是一個沒有什麼特別，借錢與還錢和討債與拿命抵債的故事，他們都在貧困中想要得到一點上天憐憫，卻一再地發現在那個世界裡沒有神的存在，若有那麼一瞬間能得到另一個人伸出手的關懷，可能只是那些埋藏在彼此內心深處僅有過但無法言說的溫暖！

「女性」還是這部電影裡最重要的主角，那是在好萊塢裡的英雄／女英雄很難會出現的心境轉折，為母則強是應當，但應該只有東方的故事能完整呈現母性在自己與孩子間的拉扯：女人甚少會真的強大且不軟弱地成為英雄，她們多半都是千瘡百孔的狀態中，完整了自己為母的強大！

由音樂劇搬上大螢幕，《HERO》在劇情上是薄弱了點，以演唱的方式撐出每一次的情緒轉折，就再沒有更多其他會讓人感受到這段歷史的慷慨激昂，及奮身起義或從容赴死的情緒了；但對於韓國的觀眾應該不會去挑剔這件事，就當是一種重新回顧歷史的方式，只是從音樂劇的舞台換到了電影院而已。

這幾個看似心狠手辣的人物，原來各有悲情的身世⋯⋯

在多場談判之中與對手大玩心理戰，充分演繹出精英公僕為國盡忠、為民盡責的高尚情操。

這部電影並不是單純的反映了女性或者年輕人的困境，它展示了了一個比起夢想更直白純粹的慾望。——我要選擇如何活著。

只要現場的聲音超過一定分貝，炸彈就會啟動，而且聲浪越大，爆炸時間越快......

若是觀看電影的時候只顧著找內鬼，就可惜了劇本在這個部分拋出得已令人深思的議題，這不僅是《獵首密令》的精采處，也是韓國在極權政治與民主化的過程中最關鍵的核心：什麼是民主？什麼是專政？和平的極權與暴力的推翻之間的差異？

韓國電影：政客誠實中2 (정직한 후보 2)演員：羅美蘭/金武烈/尹敬浩/尹斗俊/徐賢宇/朴真珠電影的韓文片名直譯應為「正直的候選人」，一個一開口就只會說實話的政客。在充滿謊言、利益交換的政治圈，只會說實話，這還怎麼混得下去！續集故事延續前作，由於套用同樣的公式，少了最重要的新鮮...

最初會將《20世紀少女》加入片單，純粹因為片名（明明知道這跟《20世紀少年》無關，還是莫名其妙地有著一種情意結），後來看到有人撰文介紹此電影時說明明沒有煽情灑狗血的場面，卻會讓人淚流不止，因為知道這不是單純賣慘的戲，於是便想挑戰看看我的淚點。

在netflix看了韓國電影《20世紀少女》，很清新、很懷舊、很搞笑、很感人，充滿青春氣息，也不乏韓劇常見的峰迴路轉，是不落俗套又充滿娛樂性最後還會令人感動得想哭的佳作。

宗教本身蘊藏了相對的「因果輪迴（因果關係、因果循環）」，如果不把「因」「果」關係講清楚，那其實就是拿「宗教信仰」來搪塞觀眾而已，白話文的意思是：我就是想殺人而已，動機不重要！（再換個說法是：何必去想殺人犯怎麼變成殺人犯，把它處死就對了！）

韓國電影：兔子和蜥蜴(토끼와리저드)演員：張赫/成宥利★「親愛的蜥蜴先生，每當有壞事發生，我就躲在壁櫥裡，如此生活並不難，但現在壁櫥對我而言已過於狹窄，為什麼生活如此艱難？」★「奶奶，我真的不會再來了，如果我的心臟停止3秒鐘，我就會死。奶奶，你認為世上會有奇蹟嗎？

除了規模特大的打鬥，電影還不乏虐待平民，屈打成招，執法人員濫用權力的場面，導演也把這些泯滅人性的情況拍得驚心動魄。

【電影台詞筆記】韓國電影：完美搭檔 (나의 특별한 형제)演員：申河均、李光洙、李絮★「自己會想死，但如果有想幫助的人就會想辦法不死。」★「弱者因為弱才能幫助別人，因為在一起才會變得強大」★「不是一般人，而是非身障者。」★「一起住了後嫌麻煩，就再次拋棄嗎?

所有的故事都是先由「關係」來發生，或有時在任何結葛中爭鋒相對互相砍殺，或有時老死不相往來誰也不原諒誰，更經常有的是日後想起不論是當時的痛與淚、笑與滿足，都僅是記憶中／生命裡的一小角。