劇場
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<我並沒有收到這樣的信>-歌舞伎之夜(有雷)

直樹的流浪之歌

經過了時間的醞釀,所有溫馨與冷酷的時刻,彷彿都被揉進了記憶中的隧道,化作一架架的紙飛機,卻怎麼也飛不進心裡,因為更亮眼光彩奪目的,仍是戰事中(劇場上)的一切無常。

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不用懂莎士比亞也能享受其中,歡樂愛情音樂劇《第十二夜》

衷零|觀劇觀影與原創

台南人劇團的《第十二夜》,改編自英國文豪莎士比亞的著名喜劇劇作《Twelfth Night》,劇作名得名於西方基督教傳統節日聖誕假期中的最後一夜,做為整假期中第十二夜的狂歡之夜,取其"歡樂嘉年華"的意味,有"美好快樂得不實際"的隱喻,所以《第十二夜》又名《隨心所欲》(What You Will),故事中的情節也此得到了可以脫離現實、不合常理之下情境而成立的註解。

衝破黑盒的窗口

melodyyiu

近年大家都不約而同的創作跨媒體/界別的作品,劇場不只是單面向的觀眾與舞台,展覽又變成是流動性更強的互動裝置。藝術作品衝破媒介和空間已經不是新鮮事,現在更是基礎和理所當然的起步點。

用遺忘的單純,點亮一條回家的路。韓授權中文音樂劇《小王子》

衷零|觀劇觀影與原創

世界著名的童話《小王子》,在問世後將近80年間以多元的演繹方式,反覆講述著這位來自遙遠B612星球的外星來客與墜機於沙漠的飛行員,在8天內所分享、建立起情感的故事。韓國在2018年創作出韓文版的《小王子》音樂劇,而台灣則在今年獲得韓國授權,正式引進譯配為中文版演出。

Back to All

結。業

秋收冬眠.春暖花開

暗黑劇與詩,請小心服用

話題》VR360敘事比起電影,更有劇場的偏向?白恐歷史展演的新可能:訪《無法離開的人》導演陳芯宜、技術總監全明遠、美術指導涂碩峯

Openbook閱讀誌

採訪、撰寫|李小孟(文字工作者) 演員林鉅在《無法離開的人》扮演政治受難者,於綠島人權園區蠟像館的劇照。(本文照片由行者影像、導演陳芯宜提供,李欣哲攝影) 作品始終蘊含強烈人文關懷,反映社會現況的導演陳芯宜,今年9月以VR360沉浸式作品《無法離開的人》,自30部入圍作品脫穎而出...

首演場邊紀事

蔚藍天空

歷經一場疫情,似乎只有第一年情況嚴峻時,沒有自己的配樂作品推出。很幸運,還有人記得我,願意給機會一同合作,這一點令我深懷感恩。這天是今年參與第一個戲劇作品的首演日,自己當然要買票入場支持,而且邀來妹妹一家,讓已經五歲多的小外甥有第一次的「劇場體驗」。

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不滿足於譯配,做內容本土化的音樂劇,《LPC 中文版》

衷零|觀劇觀影與原創

繼上次介紹過外百老匯、原汁原味英文版的《I Love You, You're Perfect, Now Change》(簡稱《LPC》),在經歷過長達半年的駐演後,台灣中文版的《LPC》從今年八月底開始,在台北市誠品信義店展開8週的定目劇演出。

《女與兒》|看見/看不見 未來

清洋

人生這一部戲,要點揸機?不是要別人如何看見自己,終極卻是自己要如何看見自己、看見什麼。劇場的思考 看戲最難最難的,其實不是要看見劇場鋪排、戲劇構作、舞台美學,諸如此類各種的設計,卻是我們要如何從中看見那個最真實的自己。好的設計,它不是要停留在make believe 取信的狀態...

短篇觀劇心得合集 (2020 -2022)

衷零|觀劇觀影與原創

【*9/16更新】有些觀劇心得較短,單純的紀錄些看完後的感想,不另做科普或是介紹,就統一放Instagram貼文連結在這一篇裡。

給追逐著命中注定的你我的一捧溫暖,原創音樂劇《焢肉遇見你》

衷零|觀劇觀影與原創

Meant To Meet, 命中注定要相遇。多浪漫的一句話,如果一生能遇上那麼一位命中注定的另一半,是所謂的命運指定的伴侶。但,即使人對了,那時間呢? 如果是在錯的時間遇到,那他還會是那個對的人嗎?

世間萬事就是一個圈。貝克特《劇場速寫 I & II》小劇場上的濃縮人生

衷零|觀劇觀影與原創

你聽說“荒誕/荒謬戲劇”(The Theatre of the Absurd)嗎?它是個始於1940年代的歐洲戲劇流派,於1961年出版的《荒誕劇場》(Absurd Drama, Martin Esslin著)一書給這個流派下了個強而有力的註解──『通過公開放棄話語思想和理性的手段,來表達其對人類狀況的無意義和理性方法的不足』,從此奠定下荒謬派劇作的基調,代表(劇)作家包括貝克特、哈洛德品特等人。

走走晚報:懶惰日不可錯過的躺平好工作

世界走走 seh seh

0810晚報

哎這裡有部好適合解壓的音樂劇,不看嗎─《I Love You, You're Perfect, Now Change》

衷零|觀劇觀影與原創

今年在台北創下完成六個月長期駐演的外百老匯音樂劇《I Love You, You're Perfect, Now Change》,這齣關於愛情的小品音樂劇到底如何能達成成期駐演的創舉、它解壓在哪,對戀愛沒興趣也能看!

#剧场21-30

adai

剧场21|给我拍一张剧场22|HAVE A NICE DAY剧场23|小狗喜欢我剧场24|见到你剧场25|抢被子剧场26|给你吃吧~剧场27|“猛”男剧场28|嘻嘻剧场29|侬好 上海剧场30|洛杉矶可乐

#剧场11-20

adai

剧场11|好吃剧场12|不太全家福剧场13|哼剧场14|半个月再次遇见剧场15|弹吉他剧场16|临摹剧场17|我与便利店小狗互恋剧场18|蓝色海洋剧场19|1:1还原剧场20|画我

讓音樂劇《獅子王》帶你穿越到非洲大地吧!讓音樂劇《獅子王》帶你穿越到非洲大地吧!劇場藝術的獨特魅力與表現。

衷零|觀劇觀影與原創

本來習慣於觀看平面螢幕上所呈現出的《獅子王》故事,如果將它搬到數尺之涯的一隅舞台上呢?這該麼還原動物的形象、還原非洲大陸廣闊的場景呢? 於1997年首演於紐約百老匯的《獅子王》音樂劇,告訴你如何使用劇場藝術的智慧,在一場約2.5小時的時光中,帶著觀眾穿越到非洲大草原!

在婚姻中你將會失去〇〇!? 專訪《人夫人妻失竊案》編導、演員許株綺

洪七

當結婚後細水長流的雋永情感,另外遇上了天雷勾動地火的激情要怎麼辦?是選擇精神外遇、切斷舊情、還是多元成家?究竟在婚姻中,我們要怎麼看待感情事呢?

打開開關習以為常 但在舞台上都不一樣了

蔚藍天空

最近看了《愛樂之都》,這是以推展音樂劇為主的競技類綜藝。雖然在鏡頭前可以呈現更細緻,卻和真正在劇場裡欣賞的渲染力,還是有著差別,有經歷過劇場觀劇經驗的人,一定知道那差別在哪裡。就像我經常形容劇場是比3D更真實的立體呈現,而且每回呈現都是唯一,因為即使同一齣戲,每一場演出的狀態(可能出的狀況)也不一樣。

The NFT is present:回應《從現場到參與,從藝術到賦能:表演藝術與NFT的交互參照》

仲伍

NFT不只是當下(present)的反照,更是作為科技應用豐富藝術體驗的恩惠(present),不是嗎?

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「那年,我底死,埋在南洋」──台灣歷史孕育而生的原創音樂劇《熱帶天使》

衷零|觀劇觀影與原創

音樂劇《熱帶天使》、這部當我去年錯過了讀劇會後就十分扼腕跟期待著成作的台灣原創音樂劇,改編自台灣詩人/作家的陳千武老師的經典小說集《活著回來》,內容取材自陳千武老師自身曾以台籍日本兵的身分參與太平洋戰爭時的所見所聞。

報導》自由演繹詩人心靈之眼所見——真劇場.文學小聚.陳育虹《霞光及其它》

Openbook閱讀誌

「真劇場.文學小聚」由詩人陳義芝總責策畫,首場以詩人陳育虹即將出版的詩集《霞光及其它》為主題,徐堰鈴擔任編導,搭配影像、朗誦、音樂、舞蹈,共同呈現兩首組詩的海洋意象與奧祕之美。「劇場表演的本質就是『詩』。對表演者來說,表演的本質就是傳遞能量,或表現事物內在那看不見的精神。而詩的精神也在重組屬於表象的字詞,連貫排列出詩人用心靈看見的東西。」導演徐堰鈴剖析。

漫長十二分鐘

蔚藍天空

昔日的三花, (左起)桃花, 菊花, 桐花十二分鐘有多長?相信您一定會說:不就一晃眼就過了,手機滑一下就超過了。但是,當你站在講台上或舞台上,那麼多眼光注視下,一分鐘都嫌漫長,更別說十二分鐘,站在舞台上,獨坐一個地方,沒有一句台詞的表演。可以想像嗎?

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不求太陽,但求雨停

蔚藍天空

出生在炎夏的我,原生就是一片蔚藍天。但我是貓,太陽太大,不出門,下雨天會淋到水,也不出門。成為夜行性生物,似乎就那麼理所當然啊!其實,我發現了一個事實,本人就是「勞碌命」。這種勞碌,感覺就像老天刻意要你去的那樣,想抗拒都不成。有的歌手被形容成「雨神」,每回開唱幾乎都遭雨。

【劇場】George Orwell 愛恨緬甸

waterflow流水帳

//George Orwell的內在有着東方思想,於《緬甸歲月》表達得頗為明顯——緬甸是一個佛教普及的國家,「小說裏也提到因果業報。」George Orwell多被視為反極權作家象徵,但他的東方思想卻乏人討論,這也提起譚孔文改編的興趣//

女孩之城《City of Girls》

舒嫚

1940年, 19歲的薇薇安·莫里斯因在薩瓦學院曠課過多, 期中考成績又是倒數第二,遭退學。回家後,除了對車庫牆壁打球,整日無所事事, 父母親受不了她在眼前晃過來晃過去, 把她送去曼哈頓,與姑姑佩佩同住。薇薇安帶了幾大皮箱的衣料,和奶奶送給她的勝家牌縫紉機, 來到五光十色華麗的城市紐約。

《李爾在此》封箱演出心得隨筆

衫宸

渾身不斷的震顫起疙瘩, 一個圓形場地 四方巨石 十盞燈 第一幕 李爾彷如被囚禁於夢境中, 時而癲狂、時而悲慟, 呢喃誑語的裂縫之間, 弄臣時不時探出身影。我到底是誰?吳興國扯開假髮和鬍子,露出真顏 天搖地動,四方巨石傾倒; 地閃雷鳴,電光閃爍之間,吳興國瞋視前方。

永遠的未竟之業

Kukumama

在劇場這樣保留著經驗的有機生成與滾動的場域裡,我們還有機會回到最原初的行動、回到遊戲、回到當下的真實、回到表現與注視之間相互激發的力量:先有共感,然後才有共識。也正是在這樣的發現裡,我們有機會突破那種尋求烏托邦的想像:認為摒棄掉惡劣的現實、取下大壞蛋的首級,才能跨過那道未知的鴻溝,去到完美的地方。

現代舞好難懂?到底什麼是現代舞?

郁峰

相信大多數的人都沒有走進劇場,看過舞蹈演出的經驗,畢竟感覺觀看比起街舞有酷炫的技巧可以欣賞,現代舞的發生看不懂,或是看到睡著的情況,在兩種選擇之下如果一定要去看舞蹈演出,我想大多數人會去看街舞吧,這也造成現代舞產業的惡性循環,舞蹈工作者關在自己的象牙塔裡自爽,而觀眾根本不懂這群怪人在幹嘛,雖然有再盡力推廣效果甚微,今天筆者就來簡單的來告訴大家如何欣賞當代舞或者欣賞藝術。

【相聲瓦舍】《三十三》- 那一夜,瓦舍沒有宋先生

Neverlandseeker

還記得幾年前某天在朋友間驚喜地發現竟然有人在討論瓦舍,他們終於熬出頭,跳脫小眾的規模了呀,我心想。之後瓦舍的戲變多了起來,我再也不用偷偷幫他們擔心這麼少的觀眾這麼親民的票價損益到底有沒有有兩平!怎麼樣也沒想到,今年的那一夜,瓦舍沒有宋先生了。