文學
Matty
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出走的母亲

秋墨

1970年,母亲出生于广西桂林的一个山村,她在家中排行老四,上面有三个姐姐,下面还有一个弟弟跟两个妹妹。外婆十八岁开始生养,直到七十年代末开始严格控制人口才停止生育。尽管家里人口很多,但并不算贫困。外公祖上留下了一些地,又有一些生意头脑,在当时的村里也算是条件较好的人家。

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結構主義、李維史陀傳記與雜七雜八

Cross

結構主義,在存在主義拉拔了人的能動性之後,再次將個人打入谷底。所有人皆是結構的一小塊,缺了這一小塊,結構仍然在,如同缺了一角的杯子,仍被視為杯子,仍然能喝水。

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一年之終,送書徵文活動:我最喜歡的書藉

自由精靈|多比

聖誕節快來了,也是一年之終,一年之始,在此發起一個送書徵文活動。

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《網內人》讀後感:為駭客去神秘化的開端

Faker冒業

相比起格局宏大的《13.67》,《網內人》的故事規模顯得細小。可是,那是你我都有可能遇到,再平凡不過,但足以毀掉一個人的、惡意滿溢的事件。

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文學的立場

鸞鳳 Phoenix

自由,是一切創造的源頭,自由世界,纔是人的世界。

伊格言《零度分離》裡的〈再說一次我愛你〉

Cross

飛行員開著空落落的飛機,漫無目的漫遊,遠離了航空事業中規定死的航線,那失去冒險精神的飛翔,此處的無目的地、無時間性更為動人,彷彿一艘船即將前往未知新大陸,永不停歇,至死方休。

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香港推理小說備忘錄(1870–2021)(中譯)

Faker冒業

本文譯自稻村文吾先生的文章〈香港ミステリについての覚書〉。

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《西線無戰事》:反戰也是為了反對把人民當棋子的政府

小白紙

「無」,凸顯在故事主角 Paul Bäumer 的眼神中、進退失據的砲火中、徒勞消逝的生命中,以及整整四年的虛空絕望中。以前讀過不少反戰小說,雷馬克的《西線無戰事》是四年前讀的,時值一戰結束百年紀念。今天看完 Netflix 上的新版改編電影,在這世界局勢不穩定的時刻,看反戰作品更讓人賭爛那些窮兵黷武的混蛋獨夫。

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淺談朵卡萩不同作品的差異

Cross

相對長篇,短篇是種暴力的切斷與沈默,有明確的開端與結尾,被禁錮的文字永遠在圈圈裡打轉,同時,短篇也召喚一種子彈般的破壞力,許多人仍在短篇裡尋找高效致命的自殺方式(不論這種審美是否值得讚揚),難以接受散漫與怠惰,也因此就少了自由。

2022 Openbook好書獎》年度生活書.評審報告

Openbook閱讀誌

年度生活書決選評審團,左起:吳慧敏、朱逸恆、馬世芳、溫若涵、鄭美里撰文|溫若涵(BIOS monthly 總編輯)這本日記記述我的世界的流轉,由春至冬,在家,在野外,在我腦中。——達拉.麥克阿納蒂(Dara McAnulty),《一位年輕博物學家的日記》這是決選會議上我們討論的第一本書。

2022 Openbook好書獎》年度中文創作/年度翻譯書.文學類 評審報告

Openbook閱讀誌

文學類決選評審團,左起:郭光宇、郝妮爾、李瑞騰、廖偉棠、王榆鈞撰文|郝妮爾(作家)2022年入圍中文創作與翻譯類決審的書單中,「文學類」作品共有48本。其中有多部作品都迫使人重新思考「文學的邊界」為何?甚至——所謂的邊界真實存在嗎?抑或我們只是在一次次的過程中,跨過自身想像的界線...

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“我手寫我口”與寫作/閱讀的焦慮

津轻海峡

一百多年前,中國发生所谓的語言革命,写手们开始有意识地放棄文言文轉用白話文(口語體语文),並由此写出新文學,也就是我們今天所熟悉的白話小說,白話詩歌,以及白話外國文學翻譯。那场語言革命跟在那之前不久發生於日本文壇的言文一致運動類似。以胡適為領軍人物的語言革命、诗界革命连同“我手寫...

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红墙里的秦始皇 (一) 乡愿

明日气象社

红墙,北京紫禁城的宫墙。当年老佛爷还在的时候,人们留着辫子。以前还会和他们争论几句。现在不了。纵使费尽口舌,或者偷偷拿把剪子从他们背后一刀剪了,那又能如何?官府的衙差一来,我就被打入大牢。辫子一物,不过是紧紧依附大清存在的一种暗示罢了。如今若问我究竟什么立场?

詩/夜半的弓道教室

煮雪的人 ZhuxueDeren.eth

京都一隅的弓道教室微光古老且不切實際我踱步其中 牆角擺著弓道用具庭院有月,以及完美無缺的標靶依稀可以聽見遠方便利商店有客人進出 回到教室中央坐下仰望指向夜半的時鐘這是夢嗎?希望不是因為地板是如此整潔木頭的氣味是如此令人安心 從未學過弓道的我是如何知曉此處?

《一場極為安詳的死亡》:西蒙.波娃與母親的和解

傷心女孩酒吧 | 威尼斯

寫母親很難、寫母親死亡很難;作為有話語權的知識份子,寫母親的生命、對其作出評價更難。這是一本很難的書。

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(小说)北方海岸的秋日(1)

津轻海峡

膚寒い空気と斜陽秋の浦 (秋季俳句) 冷颼颼的 空氣與斜陽 秋日的海灘 ---------- 蓝天,蓝海,白云。10月下旬。感觉中午没过一会儿,太阳就已经明显西斜了。空气清新,清冽。长长海滩上没有别人。嶙峋的灰暗礁石,灰暗的沙砾海滩,护岸的一溜大石块也是灰暗的。

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飞鸟和鱼与威尼斯

我的圍爐主角介紹:唐娜-萊昂和她的《布魯內蒂警長》系列偵探小說

Sogni

圍爐裡的主角会是美國作家唐娜-萊昂,一位今年已經80歲的老奶奶。 她1942年9月28日出生在新澤西州蒙特克雷爾,著有《布魯內蒂警長》的系列偵探小說,場景設置在義大利威尼斯或周邊地區。她的作品在中文世界里也基本屬於默默無名。 我對她的作品開始感興趣除了因為熱愛威尼斯的原因,更因為她對歌劇的強烈熱愛,最後因為她1992年50歲才出版系列小說的第一部,至今還在繼續寫作,實在是太勵志了!❤️

Matters上的文學寫作試驗(第五彈)

津轻海峡

王婆賣瓜自賣自誇是可笑的,但進行科學試驗,試驗取得了效果或成功,向眾人報告這樣的消息算不得王婆賣瓜——眾所周知,科學試驗的成果必須跟社會分享才有意義。這裡所謂的科學試驗就是我仍在持續進行的Matters上的文學寫作試驗。我的試驗的主要目的包括嘗試在這個網路時代通過網路的互動性打開...

每個人都應該讀讀朵卡萩的《乘客》

Cross

窗前的玻璃是個冰箱,把男人的倒影凍住了,然而冰箱凍住東西,是為了往未來延伸,這倒像是個能時光倒流的冰箱,往過去延伸,回到小男孩的窗前,給他瞧見那個老男人,那個自己。

永遠的夏娃:三毛

鯨魚男孩

這麼用力生活著的人,應該被厚愛的;受益於她文字,在被窩裡將自己的遠方寄託在別人的流浪,自私又懦弱的我們,才活該承受生活的責難。

讀後/台灣人才寫得出來的小說:李琴峰芥川賞得獎作《彼岸花盛開之島》閱讀筆記

煮雪的人 ZhuxueDeren.eth

作品中的多元族群與語言觀很接近台灣一路走來的狀態,因此可以說放眼整個世界,或者至少放眼整個東亞,《彼岸花盛開之島》無疑是台灣人才寫得出來的小說。

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【講座側記】湯舒雯 X 陳冠中 | 城市想象史

飛地Nowhere

\\\\ 文學,就是我們大家的飛地 ///

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《純真博物館》:打開一道大門,在伊斯坦堡中心呼喚愛

傷心女孩酒吧 | 威尼斯

在成長中總經歷無數悲傷,想去忘記但其實難以忘記,它們會活在身體裡,成為創傷。你可以不理它,但它總會回來找你。如果面對它,轉化它,甚至找到一個容器去盛載它,就能與之和解。

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金鎖記 (第一節)

張落遠

也許 春華說的並不全對 那只是一個意外 某個偶然的 意外

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最孤獨的孤獨,是在眾聲喧嘩裡

我去故我在

什麼是最孤獨的孤獨?是在舉目不見一人的深山、大漠或是大海之中嗎?是在隱居的木屋,在空谷足音的深林,還是在荒煙漫草的墳場?這些不見得是孤獨,更不是最孤獨的孤獨了...pixabay年節將至,車站街頭,總有匆匆行人走過。家人團聚,朋友聚會,在這時節,前前後後,總是往來迎送。

【小說】書在鏈上,店在街上,人在路上:恆久遠

毛毳

「請、」青年一推門,就愣住了。他下意識退出門口,抬首向上一看。一個十分古樸的招牌。嗯,是書店沒錯。雖然裡面一本書都沒有。青年再度踏入。他有著張讓人忍不住放鬆戒心的老實臉,所以他並不擔心在門口進進出出的行為會讓人覺怪異。但看著在玻璃矮櫃後方的那雙年輕卻睿智的雙眼,青年還是有些緊張地吞嚥了幾口口水,手放進斜背包的拉鍊內。

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淺介台灣推理文學「備註」史

Faker冒業

原刊於《Sample》第二十四期「Let’s Write More Notes」,並有附錄〈香港推理——台灣推理的伴奏曲〉,而其實附錄才是我真正想寫的東西。

沒有條理零碎紀錄童偉格《童話故事》裡的3篇筆記

Cross

史嘉蕾·湯瑪斯《我們悲慘的宇宙裡》有一段話: 「『那些你開了頭的事,你永遠也不會完成,』他用一種陌生的聲音說道,『你永遠不會打敗怪物。最終,你將一無所有。』」 真讓人悲傷。以下是零散的紀錄,沒有條理,不成篇章,胡亂塗改,像生活一樣散落一地。

[清單] 英雄出少年 (名人的第一份代表作)

Tomin

文學:鍾曉陽 — 停車暫借問 (16歲, 1981) 朱天心 — 擊壤歌 (17歲, 1977) 韓寒 — 三重門 (18歲, 2000) 巴勃羅·聶魯達 — 二十首情歌和一首絕望的歌 (20歲, 1924) 吉本芭娜娜 — 廚房 (22歲, 1988) 芥川龍之介 — 羅生門 ...

【詩】漂

毛毳

人群中 容易被遺忘 心 居無定所 不是浮萍 卻總在漂蕩 是命運 不是命運 是 存在感 弱了些