透過《富都青年》，我們可以重新思考，那些同樣也生活在馬來西亞，卻被刻意忽視的無國籍者、在富都苟延殘喘的靈魂，也是馬來西亞的子女嗎？

沒想到上映了要兩個月才去看。可能是因為沒有看預告片的這個習慣，也沒有去看到任何劇透，所以在開頭的「媽媽」篇時還以為這是一部恐怖片，還想說日本真的很適合營造這種不寒而慄的恐怖感，但主要也是因為這個主要是媽媽對兒子湊的視角，營造出對兒子不了解的恐懼感，但是真的對安藤櫻作為媽媽的演技歎...

喜欢，是单方面的表达，而爱，是双方共识的喜欢。

电影真是个了不起的发明，可以用瞬间定义永恒，就像《四月物语》，将故事定格停在最美满的时刻，给观众的生命留下了一份永远明亮的回忆。

《五月雪》的阿英透過自己的行動和反抗，保留對已故親人的記憶，以及 49 年來不曾停歇的哀悼。

人生不失控便是赢家，其余都是锦上添花。

在影片结尾，导演呈现了这样的一个镜头，画面中是因破获疯子杀人案受勋三等功的主人公“马哲”，他在影片中头一次身着军服，惶惑地坐在一众领导面前，起身受赏。脸上充满着不安、茫然，与周边的领导们格格不入。而就在几分钟前的，因为疯子的死，局长问他，他的六四式手枪有几发子弹？他卸下弹匣，子弹似乎一颗未发？那么，他到底，开枪了吗？

我不是電影控，所以整個系列都沒追過。只知道這是很具代表性的特務電影。聽有在追的朋友的超隨便轉述：「這就是一部男主角每次出任務總有豔遇，大家最後都會送便當，但男主角會倖存下來、拯救世界的片子。」 我：「蛤？什麼中二直男片！？」 但以結果來說，我還是看了。

當我們讚美探索中的勇氣與浪漫時，也別忘了競賽中的高昂花費和慘痛代價……我們應該用理性與和平，呵護人類最寶貴的好奇心。

我们从历史中学到的唯一教训，就是我们从不在历史中吸取任何教训。

YouTube：耶律律，一个看片艺术家电影解读《浪潮》 创世用了7天，独裁只需5天1.影片背景《圣经》创世纪记载，神创造世界用了七天。而世界距离独裁只有五天。本期影片的电影故事，来自真实事件改编。1967年4月，在美国加利福尼亚一所高中。历史老师罗恩·琼斯在讲授纳粹德国的内容时，决定进行一项大胆地实验。

《One Day》 看完之後上網搜了一下，發現大家對他的評價有褒有貶，主要就是覺得男女主角之間的發展不合理而且很流水賬，雖然的確如此，但是愛情本身也就很不合理，愛情其實就是自己想要尋找那個嘗試理解和愛護自己、合眼緣、以及本身有某些相似點的人，這種只存在於兩人（或以上）間的投契和約...

别忘了你曾经是个什么样的小孩，也别忘了你曾经想成为什么样的大人

《風再起時》在當下回溯五十年前的香港往事，無獨有偶，是同期上映的《悲情城市》復修版，是在八十年代回望也將近半世紀的台灣歷史。而兩片導演翁子光和侯孝賢，都用上了梁朝偉做主角，就更教筆者聯想到，原來兩片何其像平行對照，讓影帝的光芒內藏起來，卻更燃亮了歷史旁觀者的角色。

《之前的我們》以人生抉擇溫柔地回應了，一段關係的修成，也必然暗藏著一段關係的離去。正如諾拉、亞瑟、海聖三人的關係。

《絕命毒師》的故事的設定，蘊藏不少海德格的存有論的影子。作為海德格的對手的列維納斯，認為海德格的存有論雖然起初讓人體驗到自由，同時也能為傷害他人提供了正當性。若從列維納斯的角度解讀《絕命毒師》，這是一個存有先於倫理的故事，Walter 的墜落，有助我們認識列維納斯的哲學關懷。

用混沌對抗秩序，用融合對抗邊界，用瘋癲對抗冷漠。

隱藏在俗套老舊的完美愛情劇本下，關於愛與理想在現實拉扯中併發的父權主義火花，所有無法遵照自由意志選擇伴侶的女人、男人們，在其中苦苦掙扎，轉念一想，就算以現代來說，人生在世也還是會充斥各種身不由己，儘管比起他們，我們相對幸運多了。

昨晚花了點時間進戲院去看《Barbie》，之前看預告的時候以為大概只是音樂劇或喜劇之類的商業片，結果看完之後，商業片的部分確實是商業片沒錯，但出乎自己預料之外的是，它是一齣深度頗析女性生活各個層面的電影，也因此它似乎有望成為商業大片，甚至自己預測因為其中一些議題的呈現手法，說不定都有機會讓它在明年奧斯卡拿上幾個獎。

身體總會先於靈魂而死去